Первое, что бросается в глаза на этой панели Гиронимуса Алтаря KHM 2 работы Антонио Виварини, — это внушительное, почти архитектурное присутствие самого святого. Облаченный в глубокую красную мантию, которая собирается у его ног, фигура стоит прямо, его взгляд прямой и непоколебимый, обрамленный сложной готической резьбой алтаря. В одной руке он держит открытую книгу, страницы которой исписаны аккуратным почерком — знаком учености и священной власти письменного слова.

В другой руке поднимается модель церкви, изображенная с такой же ясностью и прочностью, как и черты самого святого. Свет падает равномерно, подчеркивая текстуры бороды, ткани и камня, и заставляя золотой фон светиться, словно святой стоит вне обычного времени. Написанная в 1441 году, эта работа укоренилась в мире раннего Ренессанса Венеции, где такие алтарные картины заказывались для вдохновения преданности и демонстрации богатства и учености их покровителей. Антонио Виварини был одним из ведущих художников своего поколения, сочетая ясность и торжественность готической традиции с возникающим натурализмом XV века.

Алтарные картины, изображающие святых, таких как Иероним — здесь он идентифицируется по своей кардинальской шляпе и ученым атрибутам — предназначались не только как объекты почитания, но и как визуальные проповеди, обучающие добродетелям учебы, размышления и строительства церквей. История оставила мало следов оригинальной обстановки или покровителя этой панели, но тщательная детализация картины и ее достойное присутствие приглашают зрителей подойти ближе и представить мир, который впервые увидел ее.