Прежде чем Пьер-Огюст Ренуар стал центральной фигурой импрессионизма, он написал Молодую женщину, стоящую (Лиз Трео) — портрет, который тихо отмечает начало одного из самых значительных партнерств в истории искусства. Лиз Трео, модель, была не только любимой моделью Ренуара в период с 1866 по 1872 год, но и его спутницей и музой, появляясь более чем в двадцати его работах. Этот ранний портрет, завершенный, когда художник и модель были в начале двадцатых, считается первым случаем, когда Ренуар изобразил Лиз, подготавливая почву для сотрудничества, которое определит его раннюю карьеру.

Премьера картины на Салоне 1867 года прошла практически незамеченной, однако теперь она служит важным свидетельством корней художественной эволюции Ренуара. На холсте изображена Лиз, стоящая с прямой осанкой, её взгляд встречается с зрителем, демонстрируя тихую уверенность, необычную для женских портретов того времени. Она одета в простое темное платье, её руки свободно сложены, без сложных реквизитов или фона, отвлекающего от её присутствия. Свет мягко падает на её лицо, подчеркивая её черты и придавая ощущение непосредственности и близости.

В отличие от идеализированных женщин Жана-Огюста-Доминика Ингреса или мифических героинь, изображенных Александром Кабанелем, Лиз Ренуара несомненно современна и реальна — молодая женщина своего времени, изображенная с откровенностью, которая намекает на новые направления, в которые вскоре пойдет французская живопись. Точная ранняя история Молодой женщины, стоящей (Лиз Трео) не полностью задокументирована, и её первоначальный покровитель остается неизвестным, что типично для многих работ Ренуара этого формирующего периода. Средство исполнения картины неясно, хотя, вероятно, это масло на холсте, как и было принято у Ренуара. Сегодня портрет ценится не только за свою тихую красоту, но и за его роль в развитии художника, соединяющую академический стиль его ранних лет и светлую манеру письма, которая вскоре определит импрессионизм.

Устойчивое присутствие Лиз Трео в работах Ренуара исчезло после 1872 года, но эта картина остается свидетельством их краткого, но влиятельного партнерства и появления нового художественного видения в Париже XIX века.