Информация о Мадлен Флёри была трудно доступна в художественной литературе. Поэтому музей Бохуслен собрал здесь информацию, которая циркулировала в Интернете. Информация, полученная в марте 2008 года с сайта в Интернете о аренде замков во Франции: Шато де Кристал, в 3 км от города Фонтеней-ле-Комт. Общая информация и история, вмещает 18 человек (14 + 4).

В середине XIX века замок принадлежал доктору Шевальеро, известному парижскому офтальмологу. Доктор приезжал из Парижа со своей свитой, чтобы провести летние месяцы в замке. Среди его посетителей была импрессионистка Мадлен Флёри, которая училась у Клода Моне.

Ее картина местной руины, "Шато де Ла Ситарьер", находится среди картин, украшающих стены салона. История интереса к искусству королевы Маргариты Датской, полученная из Интернета в марте 2008 года: То, что королева Маргарита, помимо своей роли правящей монархини, выбрала заниматься искусством, едва ли является случайностью. То, что могло побудить королеву выбрать художественную форму выражения, - это ее художественные родственники по материнской линии. Художниками были, в частности, бабушка, наследная принцесса Маргарита Шведская (1882 - 1920) и дядя по линии деда, шведский принц Евгений (1865 - 1947), выдающийся символистский пейзажист.

Вместе они составляют силу примера, которая подтвердила королеве, что жизнь с королевскими обязанностями совместима с активной художественной деятельностью. Наследная принцесса Маргарита Шведская была дочерью герцога Коннаутского и внучкой королевы Виктории, которая, кстати, имела репутацию художницы, создающей прекрасные акварели. В молодости наследная принцесса Маргарита получила уроки импрессионистской техники от французской художницы Мадлен Флёри, ученицы великого импрессиониста Клода Моне.

Наследная принцесса оставила после своей ранней смерти в возрасте всего 38 лет несколько, но привлекательных импрессионистских изображений шведской природы и ряд более меланхоличных символистских натюрмортов, вдохновленных манерой живописи ее старшего родственника принца Евгения. Заниматься художественной профессией как королевская особа не просто и никогда не было просто. Во времена наследной принцессы Маргариты, а также позже, намекали, что это скорее вопрос светского таланта.

Тем не менее, картины сами по себе свидетельствуют о хорошем владении средствами художественного выражения, а тот факт, что наследная принцесса построила мобильный шатер в качестве открытой мастерской, где она могла сидеть и рисовать в зимние месяцы, говорит о довольно серьезном отношении к живописи. Принц Евгений также должен был бороться за признание, и то, что ему это удалось со временем, было скорее вопреки, чем благодаря его королевскому происхождению. После учебы в Стокгольме он обучался в конце 1880-х годов в Париже у Леона Бонна, чья мастерская была посещаема северными художниками.

После этого принц рисовал под руководством великого французского символиста Пьера Пюви де Шаванн. Принц предавался поклонению природе через свои лирические и атмосферные пейзажи. Это пейзажи с богатством и пространством, без которых северная пейзажная живопись была бы значительно беднее.

Более прямое влияние на интерес королевы к искусству в молодые годы оказал ее дед, Густав VI Адольф Шведский. Кроме своего интереса к археологии, который королева позже разделила, король был коллекционером и знатоком искусства, и, согласно рассказам самой королевы, именно он вдохновлял и поощрял ее креативность. Дядя королевы, Сигвард Бернадот, который обучался серебряному делу у Георга Йенсена в Копенгагене, сегодня считается классиком скандинавского дизайна.

Два мира в постоянном диалоге. Несмотря на то, что королева Маргарита имеет художественные корни, как монарху ей нелегко заниматься художественной профессией. Но именно в живописи проявляются более жизненные и экзистенциальные выражения.

Художественное самовыражение - это обнажение себя, и это требует мужества. Художественное самовыражение как королевская особа требует также преодоления ряда конвенциональных барьеров, созданных обществом. Художественное самовыражение - это способ справиться с существованием, и нет сомнений в том, что королевская работа с нарастающей публичной экспозицией создает потребность в убежище, где можно выразить себя на своих условиях, углубиться и зарядиться энергией.

Для королевы Маргариты искусство, похоже, является деятельностью почти экзистенциального характера и значения. Для королевы Маргариты официальное и художественное - две стороны одной медали - два мира в постоянном диалоге. Приложение: См. изображение картины с аукциона Sotheby, Нью-Йорк 1998 года, "Время кормления".

Литература: "Кронпринцесса Маргарита Шведская", Картины в собственности датской королевской семьи. Kunstforeningen 1984.