Женщина стоит с полузнающей улыбкой, её чёрное платье соскальзывает с одного плеча, в то время как крылатый херувим шепчет ей на ухо секреты — это тот момент, который Эдвард Пэнфилд выбрал для Любовных дел Наполеона: Июльский Метрополитен. Жёлтое поле за её спиной не является фоном, а сценой, где силуэт самого Наполеона парит в верхнем правом углу, его голова появляется из разорванной бумаги, как будто сама история подглядывает за сплетнями настоящего. Жест херувима игривый, но взгляд женщины устойчивый, почти amused, притягивая зрителя к обещанию скандала и остроумия.

Каждая линия имеет смысл: тонкое изображение её чулка, смелость текста, то, как чёрный и жёлтый взаимодействуют друг с другом, требуя внимания. Это не просто реклама; это приглашение в историю. Работы подобного рода процветали в начале двадцатого века, когда иллюстрированные постеры стали жизненной силой журналов и городской культуры. Эдвард Пэнфилд был пионером американского постерного движения, известным своим остроумным, лаконичным стилем, который заставлял даже самые мимолетные публикации ощущаться как события.

Библиотека Конгресса относит этот принт к периоду с 1900 по 1920 год, когда такие журналы, как Метрополитен, конкурировали за читателей с яркими графическими обложками и обещаниями интриг — здесь, любовные дела Наполеона, фильтруемые через современные глаза. История оставила мало следов индивидуальных историй внутри этих журналов, но постеры продолжают существовать, всё ещё дразня нас своим сочетанием искусства, коммерции и неотразимого влечения заголовка. Посмотрите ещё раз на выражение женщины; она, кажется, знает, что вы всё ещё любопытны.