Первое, что бросается в глаза, — это сильное присутствие сидящей женщины, уверенно позирующей на фоне холодного камня фонтана, из которого ангелочек льет воду из рыбьего рта. Игра текстур задумана: сияющий красный шелк ее платья, мягкий блеск жемчуга на ее шее и сатиновая драпировка темного шаля подчеркивают ее статус и привлекают внимание зрителя. Ее рука, элегантно расположенная, отдыхает с отточенной легкостью, сигнализируя о грации и самообладании.

Фонтан за ней — не просто бездействующий задник: его мифологическая фигура и струящаяся вода намекают на темы изобилия и добродетели, создавая сцену, которая говорит не только о идеалах, но и о самой женщине. Художник использует свет, чтобы формировать ее черты, позволяя ее лицу появиться из теней с мягкой ясностью, которая вызывает как уважение, так и любопытство. Эта портретная работа была написана Адрианом Ханеманом в 1656 году и принадлежит миру, где родословные и альянсы значили все, а нарисованные портреты были как личными памятными вещами, так и публичными заявлениями. Эмилия фон Гессен-Кассель, дочь Вильгельма V и Амалии Элизабеты, к тому времени стала принцессой по браку, ее союз с Генри Шарлем де ла Тремуайлем связывал немецкие и французские дворянские дома.

Такие портреты заказывались, чтобы отметить такие альянсы, путешествовать как символы престижа или висеть в родовых галереях как доказательство династической преемственности. Стиль — роскошный, формальный, но с ноткой интимности — отражает влияние голландского и английского портрета середины XVII века, когда такие художники, как Ханеман, были востребованы за их способность сочетать придворное великолепие с психологическим присутствием. Лишь немногие следы остаются от индивидуальных историй, стоящих за многими такими портретами, но взгляд этой сидящей женщины, прямой и собранный, приглашает нас задуматься о том, какие надежды или воспоминания она носила, когда позировала для своего портрета.