Когда Клод Моне в 1886 году прибыл на дикий берег Бель-Иля, его поразили зазубренные скальные образования в Порт-Котон, и он снова и снова их рисовал, создав как минимум шесть известных видов так называемых "Пирамид". Моне писал своему другу Гюставу Кайюботу: "Я в ярости от желания нарисовать то, что вижу, но море так яростно, что я едва могу устоять на ногах". Эта яростная энергия места и художника наиболее очевидна в Пирамидах в Порт-Котон, которые захватывают драму Атлантики, разбивающейся о камни. В центре композиции три высокие морские скалы поднимаются, как древние стражи, из бурлящего прибоя, их темные, угловатые формы разбиваются белой пеной.

Моне выбирает момент, когда волны бросаются на скалы, поднимая облака пены, которые ловят мимолетный свет. Небо, испещренное облаками, кажется, отражает движение воды внизу, в то время как палитра — холодные синие, зеленые и вспышки охры — передает как холод, так и силу сцены. В отличие от более твердых, приземленных морских пейзажей Курбе, мазки Моне быстры и разрозненные, размывая границы между воздухом, водой и камнем, и давая зрителю ощущение, будто он стоит на обдуваемом ветром утесе, противостоя стихиям. Точная техника Пирамид в Порт-Котон не всегда указывается, но работы Моне этого периода обычно выполнены маслом на холсте.

После создания картина оставалась в частных руках в течение многих лет, отражая растущий интерес к импрессионизму среди коллекционеров в конце XIX и начале XX века. Сегодня она служит свидетельством неугомонного поиска Моне новых мотивов и его готовности терпеть дискомфорт ради запечатления самых сырых моментов природы. Серия Бель-Иль знаменует собой поворотный момент в карьере Моне, когда он вышел за пределы нежных пейзажей Аржантёя, чтобы принять дикие, неумолимые силы моря.