Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер прибыл в Восточный Кауза в летнее время 1827 года, он оказался в центре модного зрелища: регаты Кауза, одного из главных событий британского светского календаря. Тёрнер создал серию эскизов, запечатлевающих это событие, и Эскиз к ‘Восточному Кауза, регата, идущая против ветра’ № 3 является одним из самых непосредственных. Он выделяется как редкий предварительный взгляд на процесс художника при создании одной из его знаменитых картин регаты, заказанной владельцем замка, архитектором Джоном Нэшем.

Суета лодок и силуэт замка были не только художественными объектами, но и символами увлечения эпохи прогрессом, досугом и морем. Эскиз захватывает момент, когда гоночные яхты, натянув паруса, наклоняются к ветру, в то время как Восточный Кауза поднимается на фоне — это современная готическая фантазия, построенная для самого Нэша. Быстрые, энергичные штрихи Тёрнера передают бурю Солента и волнение гонки, в то время как башни замка закрепляют сцену в мире привилегий и изобретений. Наклоненные мачты лодок и бурлящая вода передают как движение, так и вызов, контрастируя с спокойным, почти театральным присутствием замка.

В отличие от измеренных венецианских регат Каналетто, подход Тёрнера беспокойный и непосредственный, менее озабоченный архитектурной точностью, чем захватом драмы погоды и соревнования. Точный медиум этого эскиза остается неопределенным, что типично для экспериментальной практики Тёрнера в конце 1820-х годов, когда он часто смешивал акварель, гуашь и карандаш. Хотя готовые картины регаты предназначались для коллекции Нэша, сами эскизы не предназначались для публичного показа и появились только на последующих аукционах после смерти Тёрнера. Сегодня Эскиз к ‘Восточному Кауза, регата, идущая против ветра’ № 3 ценится за его понимание рабочего метода Тёрнера в период, когда он находился на пике своих сил и популярности.

Он предлагает мимолетную, но важную запись как исторического события, так и неугомонного поиска художника за сущностью сцены.