1827年の夏、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーがイースト・カウズ城に到着したとき、彼は流行のスペクタクルの中心にいました。それは、イギリスの社交カレンダーのハイライトであるカウズ・レガッタです。ターナーはこのイベントを捉えた一連の素描を制作し、その中でも『イースト・カウズ城、レガッタが風上に向かうための素描』第3号は特に印象的です。これは、城の所有者である建築家ジョン・ナッシュから依頼された彼の有名なレガッタ絵画の制作過程を垣間見る珍しい前段階の作品です。ボートの喧騒と城のシルエットは、単なる芸術的な主題にとどまらず、進歩、余暇、海への時代の魅力の象徴でもありました。 この素描は、レース用のヨットが風を受けて傾き、イースト・カウズ城が背景にそびえる瞬間を捉えています。これはナッシュ自身のために建てられた現代ゴシックの幻想です。ターナーの迅速でエネルギッシュな筆致は、ソレント海峡の荒々しさとレースの興奮を示唆し、城の塔は特権と創造の世界にシーンを固定します。ボートの傾いたマストと渦巻く水は、動きと挑戦を伝え、城の静かでほとんど演劇的な存在とは対照的です。カナレットの緻密なヴェネツィアのレガッタとは異なり、ターナーのアプローチは落ち着きがなく、即時的で、建築の精密さよりも天候と競争のドラマを捉えることに関心があります。 この素描の正確な媒体は不明ですが、これは1820年代後半のターナーの実験的な実践に典型的で、彼はしばしば水彩、ガッシュ、鉛筆を混ぜて使用していました。完成したレガッタの絵画はナッシュのコレクションのために制作されましたが、素描自体は公に展示されることを意図しておらず、ターナーの死後に後の販売で初めて表に出ました。今日、『イースト・カウズ城、レガッタが風上に向かうための素描』第3号は、彼が力と人気の絶頂にあった時期の作業方法に対する洞察のために高く評価されています。これは歴史的なイベントと、アーティストがシーンの本質を求める不屈の探求の両方の重要な記録を提供します。