Когда Клод Моне приехал в долину Крез в 1889 году, он был так очарован её дикой, скалистой местностью, что написал своему коллеге-художнику Гюставу Кайюботу: "Я нахожусь в удивительной стране и уверен, что здесь сделаю то, чего никогда не делал раньше." Изучение скал, Крез принадлежит к замечательной серии, в которой Моне, уже являясь ведущей фигурой импрессионизма, отвёл взгляд от водяных лилий и городских сцен, чтобы сосредоточиться на суровой геологии центральной Франции. Эта серия примечательна интенсивным, почти научным вниманием Моне к скалам, рассматривая их как предмет и эксперимент. В этом исследовании Моне выбирает момент, когда солнечный свет в afternoon касается поверхности камня, отбрасывая короткие, резкие тени и зажигая охристые и фиолетовые оттенки на скальной поверхности. В картине нет человеческого присутствия, нет повествования, кроме как самого Земли — расколотые валуны, пучки травы и игра света на древнем камне.

Каждое мазок кисти, кажется, фиксирует мимолетные эффекты погоды и времени, как будто Моне соревнуется с солнцем, чтобы запечатлеть истину, которая скоро исчезнет. В отличие от более архитектурных исследований Поля Сезанна о скалах и горах, подход Моне более свободен, его цвета более отзывчивы к моменту, подчеркивая ощущение, а не структуру. Точный материал Изучения скал, Крез не зафиксирован, но, вероятно, это масло на холсте, предпочтительный выбор для уличных исследований Моне. Ранняя история картины плохо задокументирована, так как многие работы Моне из Крез были написаны на пленэре и только позже отсортированы, проданы или выставлены.

Сегодня она стоит как свидетельство короткого, но интенсивного периода в карьере Моне, когда он искал новые вызовы на незнакомой местности. Исследования Крез менее известны, чем его водяные лилии, но они раскрывают беспокойное любопытство, которое побуждало Моне постоянно переосмыслять своё искусство.