В последние месяцы своей жизни Винсент Ван Гог написал серию работ в деревне Овер-сюр-Уаз, и Соломенные песчаниковые домики в Шапонвале является одной из этих поздних, бурных работ. Эта картина особенно интересна тем, что она была создана в июне 1890 года, всего за несколько недель до смерти Ван Гога, в то время как он был как продуктивен, так и глубоко обеспокоен. Картина запечатлевает реальное место: деревушку Шапонваль, расположенную недалеко от Овера, где Ван Гог нашел деревенские домики и холмистые поля, которые заполнили его последние холсты.

Эти сцены не были заказными, а представляли собой личные исследования — Ван Гог писал своему брату Тео: «У меня есть большая потребность в религии, поэтому я выхожу на улицу ночью, чтобы рисовать звезды». Здесь зритель стоит на краю тихой аллеи, глядя на группу песчаниковых домиков с толстыми золотистыми соломенными крышами. Дома сближаются, их неправильные формы и наклонные крыши перекликаются с волнистыми линиями окружающих полей и деревьев. Мазки Ван Гога срочные и закрученные, цвета — холодные синие, теплые охры и вспышки зеленого — кажутся полными энергии.

Небо, беспокойное в движении, давит на сцену, как будто отражая собственный неустойчивый ум художника. В отличие от спокойных, упорядоченных сельских сцен Жана-Франсуа Миле, которого Ван Гог восхищался, этот пейзаж пульсирует нервной жизнью, знакомое становится странным под интенсивным взглядом художника. Точный медиум Соломенные песчаниковые домики в Шапонвале не всегда указывается, но большинство работ Ван Гога в Овере выполнены маслом на холсте. Путешествие картины после ее создания не полностью задокументировано, но она принадлежит замечательной группе поздних пейзажей, которые сейчас разбросаны по основным коллекциям по всему миру.

Эти работы, написанные в всплеске активности перед смертью Ван Гога в июле 1890 года, отмечают поворотный момент в его карьере, когда его видение стало более личным, а его техника более смелой. Сегодня эта картина служит свидетельством неугасимого увлечения Ван Гога сельской жизнью и его неустанного поиска утешения в формах природы.