Что в первую очередь привлекает внимание в Сражении при Курмане, так это огромный масштаб человеческого движения — целый пейзаж, оживленный хореографией войны. Ряды солдат, каждая фигура четко очерчена, устремляются по дну долины и поднимаются по каменистым склонам, их формации перекликаются с зубчатым ритмом гор позади них. Художник направляет взгляд зрителя от густого переднего плана, где всадники-стрелки готовятся выпустить свои стрелы, к далёким, разрастающимся рядами, которые растворяются в туманном подножии гор.

Каждая деталь, от верблюдов, несущих артиллерию, до знамён, поднятых высоко, — это сигнал: это не хаос, а тщательно организованная встреча, порядок битвы представлен с почти математической ясностью. Эта гравюра, созданная в 1770 году Огюстеном де Сент-Обеном по дизайну Джузеппе Кастильоне, принадлежит к традиции грандиозных панорам битв, которые процветали как в Европе, так и в Китае в восемнадцатом веке. Такие произведения часто заказывались при дворе для того, чтобы отпраздновать военные победы и запечатлеть мощь империи для потомков. Кросс-культурное происхождение этой гравюры — французская гравюра, созданная по мотивам работы иезуитского художника при дворе Цин — говорит о глобальных обменах той эпохи, когда образы и идеи путешествовали вместе с дипломатами и торговцами.

Сегодня это произведение сохранилось в библиотеке Честера Бити, что является свидетельством смешения художественных языков и амбиций правителей, стремившихся запечатлеть зрелище власти. Посмотрите еще раз на ряды и пейзаж: каждая линия — это запись диалога двух миров.