Ориентализм в живописи: картины и художники-ориенталисты

Простыми словами, ориентализм в живописи — это европейская живопись XIX века о Северной Африке и Ближнем Востоке: улицы и базары, мечети, пустыни, воины и воображаемые гаремы, часто написанные в чёткой, будто документальной манере. Лондонская национальная галерея называет ориентализм текучим, сложным и спорным термином французского происхождения и пишет, что многие такие картины отражали западные стереотипы о народах, находившихся тогда под колониальной властью. Тезаурус Getty AAT относит его к экзотизму — западному искусству, перенимающему облик искусства или культуры Азии.

Источники: Лондонская национальная галерея: ориентализм (глоссарий) · Тезаурус Getty AAT: ориентализм

Картины ориенталистов соединяют точные, убедительные подробности с драмой и фантазией. Галерея Тейт пишет, что британские ориенталисты стремились убедить публику в подлинности своих картин, часто с помощью предельно подробных композиций, и одновременно извлекали из Востока драму и романтику; в сценах гарема и Святой земли эти два стремления часто спорили друг с другом. Институт искусства Кларка пишет, что точная архитектура, орнамент и костюмы у Жерома создают впечатление общей достоверности даже в сценах, свидетелем которых он быть не мог.

Источники: Тейт: выставка «Зов Востока. Британские художники-ориенталисты» (пресс-релиз) · Институт искусства Кларка: «Заклинатель змей», статья каталога собрания (PDF)

Ориентализм в живописи относится главным образом к XIX веку. Лондонская национальная галерея связывает его появление с завоеванием Египта Наполеоном на рубеже XVIII–XIX веков и с последующей колонизацией Северной Африки Францией, а галерея Тейт пишет, что ориенталистская живопись расцвела, когда пароходы сделали Каир, Иерусалим и Стамбул сравнительно доступными. Западные художники изображали этот регион и раньше, и позже: выставка Тейт 2008 года «Зов Востока» охватывала британскую живопись с XVII до начала XX века.

Источники: Лондонская национальная галерея: ориентализм (глоссарий) · Тейт: выставка «Зов Востока. Британские художники-ориенталисты» (пресс-релиз)

Нет, но они связаны. Ориентализм в живописи — европейская живопись XIX века о Северной Африке и Ближнем Востоке, а книга Эдварда Саида «Ориентализм» (1978) — критика того, как Запад изображал Восток; Саид определял ориентализм как «западный стиль доминирования, переструктурирования и осуществления власти над Востоком». Институт искусства Кларка отмечает, что «Заклинатель змей» Жерома воспроизведён на обложке книги, хотя сам Саид эту картину не упоминал, и что многие более поздние авторы рассматривали ориенталистскую живопись в свете его аргументов. Лондонская национальная галерея называет этот термин спорным.

Источники: Институт искусства Кларка: «Заклинатель змей», статья каталога собрания (PDF) · Музей Пера (Стамбул): «Жан Леон Жером. Культурные взаимодействия в эпоху перемен» · Лондонская национальная галерея: ориентализм (глоссарий)

Самые известные художники-ориенталисты — Жан Леон Жером, Эжен Делакруа, Жан Огюст Доминик Энгр, Джон Фредерик Льюис и Эжен Фромантен. Музей Пера в Стамбуле называет Жерома одним из первых имён, которые приходят на ум при слове «ориентализм»; Лондонская национальная галерея пишет, что Энгр знаменит эскапистскими сценами Востока, а Фромантен специализировался на сценах Северной Африки; Правительственная художественная коллекция Великобритании называет Льюиса главным ориенталистом Англии. Этот регион писали и испанец Мариано Фортуни, и уроженец Череповца Василий Верещагин, учившийся у Жерома, и османский художник Осман Хамди-бей, знавший Жерома лично.

Источники: Музей Пера (Стамбул): «Жан Леон Жером. Культурные взаимодействия в эпоху перемен» · Лондонская национальная галерея: Жан Огюст Доминик Энгр · Лондонская национальная галерея: Эжен Фромантен · Правительственная художественная коллекция Великобритании: Джон Фредерик Льюис · Лондонская национальная галерея: Мариано Фортуни · Государственный Русский музей: Василий Верещагин

Европейских художников вели на Восток завоевания, путешествия и художественный рынок. Лондонская национальная галерея связывает подъём жанра с пропагандой вокруг завоевания Египта Наполеоном и с последующей колонизацией Северной Африки Францией; галерея Тейт пишет, что пароходы сделали Каир, Иерусалим и Стамбул легко доступными; а Фромантен, по словам Лондонской национальной галереи, превращал образы из путешествий в картины, чтобы удовлетворить французский вкус к восточным сюжетам. Некоторые ехали по служебным делам: Делакруа отправился в Марокко в 1832 году с французским посланником графом де Морне.

Источники: Лондонская национальная галерея: ориентализм (глоссарий) · Тейт: выставка «Зов Востока. Британские художники-ориенталисты» (пресс-релиз) · Лондонская национальная галерея: Эжен Фромантен · Институт искусств Миннеаполиса: Делакруа, «Фанатики Танжера», Google Arts & Culture

Картины ориенталистов часто были точны в подробностях, но не в сцене в целом. Институт искусства Кларка показывает, что изразцы в «Заклинателе змей» Жером скопировал с фотографий дворца Топкапы в Стамбуле, а пол — со своей же картины с мечетью в Каире, и поместил египетское представление в выдуманный им зал — сцену, свидетелем которой он никак не мог быть. Галерея Тейт пишет, что особенно картины гарема и Святой земли заставляют сомневаться в их точности, а Пти-Пале находит в марокканской похоронной сцене Бенжамен-Констана довольно точное изображение людей, вещей и костюмов.

Источники: Институт искусства Кларка: «Заклинатель змей», статья каталога собрания (PDF) · Музей Пера (Стамбул): «Жан Леон Жером. Культурные взаимодействия в эпоху перемен» · Тейт: выставка «Зов Востока. Британские художники-ориенталисты» (пресс-релиз) · Пти-Пале (Париж): Бенжамен-Констан, «День похорон» (Paris Musées)

Романтизм — широкое направление чувства, драмы и природы, которое галерея Тейт относит примерно к 1780–1830 годам, а ориентализм определяется сюжетом — Северной Африкой и Ближним Востоком — и проходит через весь XIX век. Они пересекаются: Делакруа, которого Лондонская национальная галерея называет главным представителем романтизма во французской живописи, после 1832 года писал марокканские сюжеты, а Лувр выставляет его «Алжирских женщин» в зале романтизма. В 2012 году Музей Конде в Шантийи назвал выставку «Делакруа и рассвет ориентализма».

Источники: Тейт: романтизм · Лондонская национальная галерея: Эжен Делакруа · Лувр · Лувр

Нет. Ориентализм — искусство западных художников, в основном французских и британских, изображавших Северную Африку и Ближний Восток; тезаурус Getty AAT определяет его как черты азиатского искусства или культуры в западной художественной практике. Исламское искусство создавалось внутри самих исламских культур — например, персидские миниатюры к рукописям из раздела «Персидская миниатюра».

Источники: Тезаурус Getty AAT: ориентализм · Лондонская национальная галерея: ориентализм (глоссарий)

Ориентализм в русской живописи — это прежде всего Василий Верещагин, который сам воевал в Туркестане и получил Георгиевский крест за Самаркандское сражение 1868 года. Русский музей пишет, что он учился в Париже у Жана Леона Жерома, и называет его большие серии — Туркестанскую (1868–1873), Индийскую и Гималайскую (1870–1880-е), Палестинскую (1884–1885). Восточные сюжеты писали и другие: Константин Маковский, по словам музея, создал «Перенесение священного ковра в Каире» (1876) под впечатлением от поездки в Египет; его «Школа в Каире» есть и в нашей подборке.

Источники: Государственный Русский музей: Василий Верещагин · Государственный Русский музей, Виртуальный филиал: Михайловский дворец, зал 25 (на английском)

Да. Все художники этой подборки умерли не позднее 1928 года, поэтому их картины находятся в общественном достоянии в США и в странах, где авторское право действует 70 лет после смерти автора. Их можно скачать бесплатно и использовать для любых целей, в том числе коммерческих. В некоторых странах действуют свои правила для фотографий произведений искусства, поэтому, если вы публикуете изображения за пределами США, проверьте местные нормы.

Источники: Библиотека Корнеллского университета: срок авторского права и общественное достояние