Каждую весну в день Вознесения Республика Венеция проводила свой самый зрелищный ритуал: церемониальную "Свадьбу моря", в которой дож выходил в море на золотой барже, известной как Бучинторо, и бросал кольцо в Адриатическое море, символизируя господство Венеции над водами. Каналетто запечатлел это событие в своей картине Бучинторо, зрелище, которое привлекало толпы и высокопоставленных лиц со всей Европы к сверкающей лагуне города. Написанная в 1745 году, в разгар славы Венеции как центра искусства и пышности, эта работа является одной из нескольких версий Каналетто, которые увековечивают этот фестиваль, каждая из которых немного отличается по композиции и свету.

На этой картине баржа дожа скользит мимо Дворца дожа и оживленной набережной Рива дельи Скиавони, ее позолоченный нос и алые флаги сверкают на солнце. Толпа на набережной плотная, иностранные послы и венецианцы тянутся, чтобы увидеть эту роскошную судно. Внимание художника к архитектурной точности сочетается с его удовольствием от игры отражений на воде и колебания праздничных флагов.

В отличие от Гуарди, чьи мазки часто растворяют Венецию в мечте, Каналетто закрепляет каждую перила и окно, делая величие города столь же осязаемым, как и его церемония. Ясность и порядок картины отражают желание Республики представить себя вечной и непоколебимой. Хотя точный покровитель этой версии остается неясным, виды Каналетто на Бучинторо были очень востребованы британскими коллекционерами в эпоху Великого путешествия, когда венецианские сцены стали ценными сувенирами континентальной утонченности.

Многие такие работы пересекли Альпы, чтобы украсить английские загородные дома, и их популярность помогла укрепить репутацию Каналетто за границей. Сегодня Бучинторо является свидетельством не только исчезнувших ритуалов Венеции, но и стойкой привлекательности художника как летописца города в его самом театральном облике. Путешествие картины, как и баржа, которую она изображает, — это история зрелищ, движения и постоянного притяжения водной сцены Венеции.