Волна лиц, баннеров и протянутых рук окружает две центральные фигуры на лошадях, их движение отмечено не насилием, а благоговением и благодарностью. Художник выбрал момент прибытия, когда энергия толпы достигает пика в волне надежды и уважения. Все взгляды устремлены на женщину в доспехах, высоко держащую свой баннер, ее осанка прямая и решительная — она безусловно является лидером, а белый флаг, который она несет, кажется, ловит последние лучи дня, служа маяком над толпой.

Рядом с ней король, одетый более роскошно, но менее внушительно, почти затмевается восхищением, направленным к его спутнице. Палитра земляная, мазки свободные, но эмоциональная ясность остра: это сцена освобождения, люди прижимаются близко, как будто хотят прикоснуться к живому чуду. Работы, подобные этой, написанные в девятнадцатом веке, отражают Европу, очарованную своими легендами и героями, особенно теми, кто, казалось, соединял миры священного и политического. Художники, такие как Ари Шеффер, часто обращались к эпизодам из национальной истории, которые перекликались с современными идеями героизма и жертвы — здесь мы видим вход Жанны д'Арк в Реймс, момент, когда вера и судьба, казалось, сливаются.

Такие картины обычно заказывались или собирались гражданскими учреждениями или частными покровителями, стремившимися разделить славу прошлого. Сегодня эта работа хранится в Музее Дордрехта, напоминая о том, как каждое поколение ищет свое отражение в историях, которые оно выбирает для изображения. Лица толпы, разнообразные и сосредоточенные, приглашают нас присоединиться к ним в акте свидетельства.