В Побеге в Египет Адама Колонии первое, что привлекает взгляд, — это не сами фигуры, а обширное, светящееся небо, которое, кажется, несет на себе тяжесть их путешествия. Луна висит низко, наполовину скрытая клубящимися облаками, отбрасывая мягкий, неопределенный свет на пейзаж. Фигуры — Мария, держащая младенца, едущая на осле, и Иосиф, идущий рядом — почти как бы случайно расположены в нижней части картины, затменные величием природы.

Далеко на горизонте возвышается скалистый выступ, который служит как буквальным, так и символическим препятствием, намекая на испытания, которые ждут впереди. Каждый элемент, от спокойной воды до извивающихся деревьев, способствует тому, чтобы сделать уязвимость путешественников ощутимой. Написанная до 1685 года, эта работа принадлежит к моменту, когда религиозные истории обретали новую жизнь через призму пейзажной живописи, особенно в Северной Европе.

Художники, такие как Колония, работавшие в конце XVII века, часто трудились на частных покровителей, которые искали как преданности, так и выставления: такие сцены предлагали тихую медитацию о вере и изгнании, помещенную в знакомую дикой природе европейской сельской местности. Жанр процветал на напряжении между малостью человеческих фигур и величием их окружения, мотив, видимый здесь в тщательной игре света и тени. О конкретном пути этой картины, ныне хранящейся в упомянутой выше коллекции, записано мало, но ее атмосфера приглашает нас задержаться, ища тихую драму, разворачивающуюся под этим беспокойным небом.