Когда Клод Моне написал Женщину с зонтом, смотрящую влево в 1886 году, он вновь обращался к теме, которая уже принесла ему широкую известность: мимолетный момент, когда фигура запечатлена на открытом воздухе, залитая солнечным светом и обдуваемая ветром. Этот холст является одним из нескольких вариантов, которые Моне создал, изображая женщину — часто свою падчерицу Сюзанну — с зонтом в поле, каждая из которых отличается тонкими изменениями в позе, свете и настроении. Серия примечательна своим экспериментальным подходом: Моне быстро писал их на открытом воздухе, стремясь запечатлеть ощущение движения и атмосферы, а не точные детали.

В отличие от более известной версии 1875 года, эта поздняя работа отличается более свободной манерой письма и более холодной, сдержанной палитрой, отражая эволюцию стиля Моне в середине 1880-х годов. Здесь женщина стоит, повернувшись влево, ее фигура почти силуэтна на фоне неба, испещренного быстрыми, прерывистыми мазками. Зонт защищает ее лицо, отбрасывая нежную тень, в то время как ее платье колеблется на ветру — кисть Моне захватывает не только саму ткань, но и беспокойный воздух. Трава у ее ног изображена мерцающими мазками зеленого и желтого, что намекает как на движение ветра, так и на пятнистый солнечный свет летнего дня.

В отличие от более интимных садовых сцен Пьера-Огюста Ренуара, Моне сосредоточен не на идентичности сидящей, а на взаимодействии света, цвета и атмосферы. Картина приглашает зрителя ощутить мимолетное ощущение стояния в этом поле, глядя вверх на фигуру, когда она отворачивается. Точный путь Женщины с зонтом, смотрящей влево после ее создания менее документирован, чем у некоторых других работ Моне, но она типична для его позднего импрессионистского периода, когда он все больше увлекался серийными мотивами и эффектами изменяющейся погоды и света. Картина была выставлена на крупных ретроспективах работ Моне, признана важным примером его зрелой техники и его постоянного увлечения природой.

Сегодня она служит свидетельством приверженности Моне к живописи непосредственно с натуры и его веры, как он написал в 1888 году, что "пейзаж — это всего лишь впечатление, и мгновенное впечатление."