Niemand, der in den 1630er Jahren den Hof von Karl I. besuchte, konnte den Einfluss von Königin Henrietta Maria ignorieren, deren Geschmack und Präsenz die englischen Künste eine Generation lang prägten. Anthony van Dyck, der Hauptmaler des Königs, wurde ihr Chronist, und seine Porträts der Königin setzten einen neuen Standard für aristokratische Eleganz.

Porträt einer Dame in Blau, modelliert nach Königin Henrietta Maria ist eines von mehreren Werken, in denen Van Dycks Atelier das Abbild und den Stil der Königin für andere adlige Sitze anpasste und die Grenzen zwischen königlichem Bild und modischem Ideal verwischte. Die Identität der Dargestellten bleibt ungewiss, und dieses Geheimnis hat jahrzehntelang die Debatte unter Kunsthistorikern angeheizt. Das Gemälde zeigt eine Frau in Dreiviertelansicht, deren Blick direkt, aber zurückhaltend ist, gehüllt in blauen Seidenstoff, der die bevorzugte Farbpalette der Königin widerspiegelt. Die Perlen an ihrem Hals und Handgelenk, Symbole für Reinheit und Status, verstärken die Verbindung der Dargestellten zum Hof.

Van Dycks Pinselstrich verleiht der Haut und den Stoffen eine Weichheit, während das subtile Spiel von Licht auf ihrem Gesicht und ihren Händen die Aufmerksamkeit des Betrachters auf ihre gefasste Würde lenkt. Im Gegensatz zu den formelleren Staatsporträts von Peter Paul Rubens ist Van Dycks Ansatz hier intim und betont Anmut über Pracht. Die Geste der Dargestellten—eine zarte Hand, die auf einem Stuhl ruht—suggeriert sowohl Selbstbewusstsein als auch Zurückhaltung, Merkmale von Van Dycks englischer Periode. Die genauen Ursprünge von Porträt einer Dame in Blau, modelliert nach Königin Henrietta Maria sind verloren, da weder die Kommission noch die frühe Provenienz sicher dokumentiert sind.

Es ist wahrscheinlich, dass das Werk in Van Dycks Atelier in London produziert wurde, wo Assistenten oft königliche Moden für den Adel nachahmten. Im Laufe der Zeit wurde das Gemälde unterschiedlich Van Dyck selbst oder seiner Werkstatt zugeschrieben, was die verschwommenen Grenzen zwischen Meister und Atelier in der Barock-Ära widerspiegelt. Heute steht es als Zeugnis für Van Dycks anhaltenden Einfluss auf die englische Porträtkunst, auch wenn Fragen zu seiner Dargestellten und Urheberschaft für zukünftige Entdeckungen offen bleiben.