Kein anderer Künstler der Belle Époque konnte Appetit und Spektakel so heraufbeschwören wie Leonetto Cappiello. Hier zieht ein schwarzer Panther—muskulös, aufrecht und in einen scharlachroten Stoff gehüllt—die Aufmerksamkeit des Betrachters auf sich, aber es ist die unwahrscheinliche Krone aus Flaschen, die sich über seinen Rücken fanned, die die Szene in etwas Unvergessliches verwandelt. Die gespannte Energie des Tieres, der Glanz des Glases und das kühne, sonnenbeschienene Gelb verschwören, um nicht nur ein Getränk, sondern eine Darbietung zu versprechen.

Das Auge wird zuerst von der Silhouette des Panthers angezogen, dann unvermeidlich zur Explosion der Flaschen, die jede wie eine Feder in der Mähne eines mythischen Wesens geneigt ist, bevor es auf die markante, monumentale Schrift von „ZYM“ landet. Dies ist nicht nur ein Plakat für einen Tonicwein, sondern eine Feier der Macht der modernen Werbung im frühen 20. Jahrhundert in Paris. Der große Preis der Turiner Ausstellung von 1911, an der Spitze angepriesen, signalisiert sowohl Prestige als auch internationale Ambitionen.

Die Sprache ist Französisch, die Farbpalette ist absichtlich begrenzt und die Komposition ist reines Theater—Merkmale der kommerziellen Kunst dieser Ära, die darauf abzielte, Passanten in den geschäftigen Straßen der Stadt zu verführen. Plakate wie dieses, produziert von dem berühmten Imp. Vercasson, waren die Werbetafeln ihrer Zeit: lebhaft, witzig und unmöglich zu ignorieren.

Über dieses spezifische Blatt ist wenig bekannt, abgesehen von seinem Datum—1912—und seiner Erhaltung in der Bibliothèque nationale de France, aber seine Energie ist ungebrochen. Stehen Sie davor und stellen Sie sich die Pariser Boulevards vor, die es einst elektrisierte.