フランシスコ・デ・ゴヤが1775年に聖母の顕現を描いたとき、彼は29歳で、マドリードに新たに到着し、王室のタペストリー工房での評判を確立しようとしていました。この作品は、サラゴサの聖母顕現大聖堂のために委託された一連の宗教画の一部であり、国民的な信仰の深い場所です。テーマは、スペイン最古のマリアの顕現であり、信仰の問題だけでなく地域の誇りでもあり、ゴヤのバージョンは数世代の芸術的伝統と比較されることになります。この委託は重要な瞬間を示しており、ゴヤの最初の大規模な公共宗教作品であり、彼が首都の芸術エリートに注目されていることを明確に示しています。 この絵の背後にある伝説は、紀元40年に設定されています。使徒ヤコブは、スペインでキリスト教を広める使命に失望し、エブロ川の上にある碧玉の柱の上に現れた聖母マリアから奇跡的な訪問を受けます。ゴヤは神の介入の瞬間を捉えています：ヤコブは畏敬の念を抱いてひざまずき、彼の周りには信者たちが集まり、聖母は輝かしく高く舞い降り、天使たちの渦の中に降り立ち、彼女の足はサラゴサの象徴となる柱の上にあります。構図は柱の強い垂直線によって支えられ、光の交錯が下の世俗的な混乱から上の静けさへと視線を導きます。アントニオ・ゴンサレス・ベラスケスの聖母の顕現のような以前の作品の静的な厳粛さとは異なり、ゴヤの人物は動きと感情に満ち、後に彼の作品を定義する表現的なダイナミズムをほのめかしています。 聖母の顕現の原作の媒介は不明ですが、ゴヤのこの時期の宗教的委託に典型的な油彩画である可能性が高いです。この絵はサラゴサの大聖堂のために制作され、スペインのマリア信仰を祝う豊かな視覚プログラムに貢献しました。彼の後の作品ほど広く旅行したり再現されたりはしませんが、この初期の絵はゴヤの進化するスタイルと野心を予見させます。今日、この作品は彼の初期の技術の証として、地域の伝統と18世紀後半のスペイン美術の広範な流れとの関わりを示しています。