1884年初、クロード・モネがフランスのリビエラに到着したとき、彼はカップ・マルタン近くの荒々しく岩だらけの海岸線に魅了され、数週間のうちに少なくとも6枚のキャンバスを描きました。この活動の爆発は、彼のより大きな旅の一部でした。モネは灰色のパリの冬を後にして地中海の光を追い求め、彼のディーラーであるポール・デュラン＝リュエルに「私は画家にとって素晴らしい国にいます」と書きました。カップ・マルタンからのシリーズは、モネが南フランスの活気に満ちた日差しを浴びた風景に取り組んだ最初の例の一つであり、彼のより馴染みのあるノルマンディーやセーヌ川の景色からの脱却を示しています。 カップ・マルタン、メントン近くでは、モネはターコイズブルーの海に突き出た岩の突起に焦点を当て、風に吹かれた松の木々と遠くのイタリアの山々のかすみがフレームを形成しています。時間は正午で、日光が岩と水面に反射し、硬い輪郭を色のモザイクに溶かしています。筆致は速くて断片的で、海の不安定な動きと空気中の揺らめく熱を捉えています。ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローの構造的な構図やJ.M.W.ターナーの地中海のシーンの物語の明快さとは異なり、モネのアプローチは、物語や道徳に圧倒されるのではなく、光と色の相互作用によって圧倒される感覚に観客を没入させることです。 この絵画の正確な由来は完全には記録されていませんが、モネの1884年の地中海キャンペーンからの作品は、すぐにパリのコレクターやディーラーに求められました。多くの作品は創作後すぐに個人の手に渡り、一部はデュラン＝リュエルの影響力のあるギャラリーで展示され、モネの印象派運動における重要な人物としての評判を確立する手助けをしました。今日、カップ・マルタン、メントン近くは、モネの絶え間ない実験と新しい視点で世界を見て描くことへの生涯の追求の証として立っています。その現在の所在と媒体は不確かですが、モネの地中海探検の重要な例として認識され続けています。