Когда Клод Моне прибыл на Французскую Ривьеру в начале 1884 года, он был так очарован дикой, скалистой береговой линией около Кап-Мартен, что за несколько недель написал как минимум шесть картин этой местности. Этот всплеск активности был частью более крупного путешествия: Моне покинул серую зимнюю погоду Парижа, чтобы погнаться за средиземноморским светом, написав своему дилеру Полю Дюран-Рюэлю: «Я нахожусь в чудесной стране для художника». Серия из Кап-Мартен стала одним из первых случаев, когда Моне обратился к ярким, залитым солнцем пейзажам южной Франции, что стало отходом от его более привычных сцен Нормандии и Сены. В Кап-Мартен, недалеко от Ментон Моне сосредоточился на rugged скале, выступающей в бирюзовое море, окруженной ветренными соснами и далекой дымкой итальянских гор.

Момент — полдень, солнечный свет отражается от скал и воды, растворяя жесткие края в мозаике цвета. Мазки быстрые и прерывистые, запечатлевающие беспокойное движение моря и мерцающую жару в воздухе. В отличие от структурированных композиций Жана-Батиста-Камиля Коро или нарративной ясности средиземноморских сцен Дж.

М. У. Тёрнера, подход Моне заключается в том, чтобы погрузить зрителя в ощущение присутствия, переполненного взаимодействием света и цвета, а не историей или моралью. Точная история этой картины не полностью задокументирована, но работы из средиземноморской кампании Моне 1884 года быстро стали востребованы коллекционерами и дилерами в Париже.

Многие из них попали в частные руки вскоре после создания, а некоторые были выставлены в влиятельной галерее Дюран-Рюэля, что помогло закрепить репутацию Моне как ведущей фигуры в импрессионистском движении. Сегодня Кап-Мартен, недалеко от Ментон является свидетельством неугомонного эксперимента Моне и его пожизненного стремления к новым способам видеть и изображать мир. Его текущее местонахождение и средство остаются неопределенными, но он продолжает признаваться как ключевой пример средиземноморских исследований Моне.