他のスペインのバロック時代の画家は、バルトロメ・エステバン・ムリリョのように、セビリアのストリートチルドレンの日常生活をこれほど温かく、直接的に捉えた者はいませんでした。彼が描く、ボロボロの服を着た陽気な少年少女のイメージは非常に人気があり、犬と果物のバスケットを持った子供たち（バルトロメ・エステバン・ムリリョの模倣）のようなコピーやバリエーションがヨーロッパ中に広まり、オリジナルと模倣の境界が曖昧になりました。この現象は、18世紀と19世紀におけるムリリョのジャンルシーンに対する膨大な需要を物語っており、コレクターやアーティストたちは貧困の中での子供の無垢さを彼の視点で所有したり再現したりしようとしました。 この構図では、二人の子供が遊びを中断し、あふれんばかりのバスケットから果物を分け合っています。一方、汚れた犬が熱心な目で見守っています。アーティストは、笑いと寛大さの瞬間を選び、子供たちのパッチのある衣服や裸足が果物の豊かさと対比を成しています。果物は自然の贈り物であり、儚い富の象徴でもあります。柔らかな光が彼らの顔を優しく包み込み、彼らの謙虚な存在に尊厳を与えています。ムリリョのアプローチは、カラヴァッジョの厳しいリアリズムやヤン・ステーンの道徳的なトーンとは異なり、共感に満ちたシーンを提供し、観客に都市の最も貧しい住民の人間性を見つめるよう促します。 この特定のバージョンの正確な起源は不明ですが、その日付や媒体は不確かです。しかし、これは1682年にムリリョが亡くなった後に広がったムリリョに触発された作品の長い伝統に属しています。多くのこうした絵画は、スペイン国内外の貴族やブルジョアのコレクターの好みに応えようとしたフォロワーや模倣者によって制作されました。今日、犬と果物のバスケットを持った子供たち（バルトロメ・エステバン・ムリリョの模倣）は、ムリリョのビジョンの持続的な魅力を証明するものであり、オリジナルの創作と献身的な模倣の間のギャップを埋め、アーティストが子供の視覚文化に与えた持続的な影響を私たちに思い起こさせます。