1845年、タラス・シェフチェンコがフスティンの遠隔修道院を訪れたとき、彼は単なるアーティストではなく、ウクライナの古代遺跡を記録する任務を担ったキエフ考古学委員会のメンバーでもありました。彼のペトロとパウロ教会のスケッチは、後に作品フスティンにて：ペトロとパウロ教会に発展し、この素晴らしい木造教会の最も初期の視覚記録の一つとして位置づけられています。この教会は20世紀に火災で失われてしまったため、この素描は消え去った建築遺産の貴重な証人となり、現在はシェフチェンコの手の中にしか残っていない構造を捉えています。 静かな日、教会の層状のドームが穏やかな斜面の上にそびえ立ち、周囲には数本の木々が散在しています。シェフチェンコは教会の調和のとれた比率と木製の壁の精巧な木工を強調する視点を選び、ウクライナ・バロック建築の職人技を際立たせています。入口近くには孤独な姿があり、僧侶か地元の村人かもしれませんが、教会が避難所でありコミュニティセンターでもある役割を強調しています。屋根の瓦に光が当たる様子や周囲の風景の丁寧な描写は、建物をその環境にしっかりと根付かせており、イワン・シーシキンが後にロシアの森林で行ったことと同様ですが、シェフチェンコの焦点は土地に対する人間の痕跡にあります。 フスティンにて：ペトロとパウロ教会の正確な媒体は記録されていませんが、シェフチェンコは1845年の旅行中にセピアインクと水彩を使用することが多かったです。この作品は、彼が委員会のために作成した著名な建築研究シリーズの一部であり、現在はウクライナの文化遺産の貴重な記録となっています。シェフチェンコの死後、これらの多くの作品はキエフのタラス・シェフチェンコ国立博物館のコレクションに入ったもので、現在も保存されています。この素描は、彼がアーティストであると同時に民族誌学者でもあったキャリアの一時期を示しており、彼の国の過去を忘却から救う使命に駆り立てられていました。