В 1845 году, когда Тарас Шевченко посетил удаленный монастырь Хустынь, он был не только художником, но и членом Киевской археографической комиссии, задачей которой было документирование древних памятников Украины. Его эскиз церкви Петра и Павла, позже развившийся в работу В Хустыне: Церковь Петра и Павла, стал одним из самых ранних визуальных записей этой замечательной деревянной церкви, которая позже была утрачена в результате пожара в 20 веке. Таким образом, этот рисунок является редким свидетелем исчезнувшего архитектурного наследия, запечатлевающим структуру, которая сегодня существует только в руках Шевченко. Сцена разворачивается в тихий день, когда многоярусные купола церкви поднимаются над мягким склоном, а вокруг разбросаны деревья.

Шевченко выбирает точку обзора, которая подчеркивает гармоничные пропорции церкви и сложную плотницкую работу ее деревянных стен, выделяя мастерство украинской барочной архитектуры. Одинокая фигура, возможно, монах или местный житель, стоит у входа, подчеркивая роль церкви как убежища и центра сообщества. Игра света на черепице и тщательная проработка окружающего пейзажа прочно укореняют здание в его окружении, так же как Иван Шишкин позже делал с русскими лесами, хотя внимание Шевченко остается на человеческом следе на земле. Точный медиум В Хустыне: Церковь Петра и Павла не задокументирован, хотя Шевченко часто работал с сепией и акварелью во время своих путешествий в 1845 году.

Эта работа является частью знаменитой серии архитектурных исследований, которые он создал для Комиссии, и сейчас они представляют собой неоценимые записи культурного наследия Украины. После смерти Шевченко многие из этих листов вошли в коллекцию Национального музея Тараса Шевченко в Киеве, где они сохраняются и по сей день. Этот рисунок отмечает период в карьере Шевченко, когда он был не только художником, но и этнографом, движимым миссией спасти прошлое своей страны от забвения.