Quando Taras Shevchenko visitou o remoto mosteiro de Hustyn em 1845, ele não era apenas um artista, mas também um membro da Comissão Arqueográfica de Kyiv, encarregada de documentar os antigos monumentos da Ucrânia. Seu esboço da Igreja de Pedro e Paulo, que mais tarde se desenvolveu na obra Em Hustyn: Igreja de Pedro e Paulo, é um dos primeiros registros visuais desta notável igreja de madeira, que mais tarde se perderia em um incêndio no século XX. O desenho é, portanto, uma rara testemunha de um patrimônio arquitetônico desaparecido, capturando uma estrutura que hoje sobrevive apenas na mão de Shevchenko. A cena se desenrola em um dia tranquilo, com as cúpulas em camadas da igreja se erguendo acima da suave encosta e um grupo de árvores dispersas.

Shevchenko escolhe um ponto de vista que enfatiza as proporções harmoniosas da igreja e a intrincada carpintaria de suas paredes de madeira, destacando a habilidade da arquitetura barroca ucraniana. Uma figura solitária, talvez um monge ou um morador local, está perto da entrada, sublinhando o papel da igreja como santuário e centro comunitário. O jogo de luz sobre as telhas e a cuidadosa representação da paisagem circundante ancoram o edifício firmemente em seu ambiente, assim como Ivan Shishkin faria mais tarde com as florestas russas, embora o foco de Shevchenko permaneça na impressão humana sobre a terra. O meio preciso de Em Hustyn: Igreja de Pedro e Paulo não está documentado, embora Shevchenko frequentemente trabalhasse com tinta sépia e aquarela durante suas viagens de 1845.

Esta obra faz parte de uma célebre série de estudos arquitetônicos que ele criou para a Comissão, que agora são registros inestimáveis do patrimônio cultural da Ucrânia. Após a morte de Shevchenko, muitas dessas folhas entraram na coleção do Museu Nacional Taras Shevchenko em Kyiv, onde são preservadas hoje. O desenho marca um período na carreira de Shevchenko em que ele era tanto etnógrafo quanto artista, movido por uma missão de resgatar o passado de seu país do esquecimento.