他のアメリカのアーティストがメアリー・カサットほどパリの印象派と密接に関連していることはありませんでしたが、彼女の女性や子供の描写はしばしばフランスの同時代のアーティストよりもより親密で心理的に鋭いものでした。大きな帽子と赤いドレスのマルゴでは、カサットは再びお気に入りのテーマ、家庭生活のレンズを通して見た子供の世界に戻りました。マルゴの正体は不明で、彼女は家族の友人か、カサットが描いた社交界の多くの子供の一人かもしれませんが、この絵は大胆な色彩と子供の印象的な存在感で際立っています。子供の個性はキャンバスから放たれているようです。 カサットは静かな自己保持の瞬間を選びました。鮮やかな赤いドレスを着て、オーバーサイズの帽子をかぶったマルゴは、座っているか立っているかの姿勢で、形式的でありながら完全に自然に感じられます。その大きな帽子は、豪華なリボンでマルゴの顔をフレームし、観客の目を彼女の直接的で思慮深い視線に引き寄せます。赤いドレスは、緩やかで目に見える筆致で描かれ、生命力に満ち、柔らかい背景やマルゴの肌の繊細なトーンと対比しています。ルノワールの子供たちがしばしば装飾的な天使のように見えるのに対し、カサットのマルゴは警戒心があり、個性的で、彼女の表情は画家の手の届かない私的な世界をほのめかしています。 大きな帽子と赤いドレスのマルゴの正確な制作日とメディウムは不明で、その初期の歴史は十分に文書化されていません。これは、プライベートクライアントや家族のために制作されたカサットの多くの作品に共通する運命です。明らかなのは、このような絵画がカサットの現代女性と子供の生活の記録者としての評判を大西洋の両岸で確立するのに役立ったということです。今日、大きな帽子と赤いドレスのマルゴは、印象派の技法と明確にアメリカ的なキャラクターと観察力を融合させるカサットの能力の証として称賛されており、彼女の運動の主要な人物の一人としての地位を確保しています。