キャッチャム夫人が常に最新のセレブを自宅に招くことを誇りに思うが初めて印刷されたとき、それはチャールズ・ダナ・ギブソンの鋭いウィットを捉えました。彼のペンは20世紀初頭のアメリカの社会風刺の代名詞となりました。ギブソンのイラストは非常に影響力があり、その時代のファッショナブルなエリートのイメージを形成し、「ギブソン・ガール」という用語を生み出し、ライフやハーパーズ・ウィークリーなどの主要な雑誌に登場しました。この特定の作品は、ギブソンが上流社会の地位と新奇さへの執着を風刺する能力の代表例としてしばしば引用されます。この執着は1890年代にはすでにニューヨークのサロンでの笑いと批判の対象となっていました。 ギブソンが選んだシーンは、上品な混乱の一幕です。完璧なホステスであるキャッチャム夫人は、サロンを取り仕切り、新しい「セレブ」ゲストを迎え入れるとき、勝利の光を目に浮かべています。彼女の周りには、最新のセンセーションを一目見ようと首を伸ばす社交界の女性や男性の群れがいます。一方、装飾は豪華なカーテン、華やかな椅子、きらめくシャンデリアで、富とある種の演出されたセンスを物語っています。ギブソンの特徴的な線画は、姿勢や表情を誇張し、集まりをマナーの劇場に変えています。その狡猾なユーモアはオノレ・ドーミエの社会風刺画を思い起こさせますが、ギブソンのタッチはより軽やかで、フランスの政治批評よりもアメリカの野心の弱点により調和しています。 ギブソンの作品の多くと同様に、キャッチャム夫人が常に最新のセレブを自宅に招くことを誇りに思うの正確な制作日や媒体は不明です。アーティストはしばしばギャラリー展示のためではなく、大衆出版のためにペンとインクで作業していました。この作品はおそらく広く雑誌に流通し、元のドローイングの所在を超えた観客に届きましたが、現在その所在は不明です。一部のギブソンのオリジナル作品は、国立公文書館やスミソニアンなどのコレクションに収められていますが、この特定のドローイングの旅は記録されていません。その持続的な魅力は、その巧妙な風刺と「ギブソン・ガール」というより広い現象の中での位置にあります。これは、金ぴか時代における現代性、ウィット、社会的野心の象徴です。