1638年、フランス・ハルスはアンドリース・ファン・ホーンの肖像画を描きました。ファン・ホーンはハールレムの市民生活の重要な人物であり、権力のある市長の職に就こうとしていました。これは単なる個人的な依頼ではなく、地位と野心の公の宣言であり、ファン・ホーンが市の支配エリートの中で昇進することを示しています。この肖像画はすぐに有名になり、同年にハルスによってファン・ホーンの妻マリア・ピーテルスドッヒャー・オリカンのペンダントが描かれるきっかけとなりました。この二人はハールレムの繁栄した商人階級の象徴となり、彼らの肖像は世代を超えて目録やギルドの記録でコピーされ、議論されました。 アンドリース・ファン・ホーンはリラックスした姿勢で立ち、体を少し傾け、右手を腰に置き、視線は観客と直接交わります。このような直接的な視線は当時としては珍しいものでした。繊細なレースの襟と金のチェーンで飾られた黒い衣装は、抑制と富を表現しており、顔や手の柔らかく生き生きとした筆致は即時性と存在感をもたらします。ハルスの緩やかで活気のある技法は、アントワネット・ファン・ダイクの洗練された仕上げとはまったく異なり、肖像の類似性だけでなく、モデルの気質も捉えています：自信に満ち、警戒心があり、世俗的です。ファン・ホーンの顔に当たる光の遊びと口元の微妙な微笑みは、近づきやすく、自分の重要性を理解している人物を示唆しています。 アンドリース・ファン・ホーンの肖像の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、この作品は何世紀にもわたりオランダのコレクションに留まり、プライベートな家族の手を経て公の目に触れることになりました。フランス・ハルスへの帰属は真剣に疑問視されたことはなく、エネルギッシュな筆致と心理的洞察は、アーティストの成熟期の特徴です。今日、この絵画はオランダ黄金時代の肖像画の重要な例として認識されており、モデルの社会的な野望と創作者の革新精神を反映しています。プラド美術館に展示されており、17世紀オランダの人々と個性への持続的な魅力を証明しています。