ティツィアーノが1545年に枢機卿アレッサンドロ・ファルネーゼの肖像を描いたとき、彼は単に一人の男性を捉えたのではなく、ルネサンス期のイタリアで最も権力を持つ家族の野望をも捉えていました。教皇パウルス3世の孫であるアレッサンドロ・ファルネーゼは、わずか14歳で枢機卿に任命され、ローマでスキャンダルを引き起こした教皇の縁故主義の象徴となりました。この委託は重要な瞬間に行われました。ファルネーゼ家は影響力を強化しており、アレッサンドロは教会内でさらに高い地位に向けて育成されていました。この肖像は宣言であり警告でもありました。ここに注目すべき若者がいるのです。 絵画の中で、アレッサンドロは三分の二の姿勢で立ち、若々しい顔は鮮やかな赤のビレッタの下で落ち着いていて警戒心を持っています。豊かな暗い背景が彼の姿を前面に引き立て、彼の枢機卿の衣服の輝きと首にかけられた重い金の鎖は、精神的および世俗的な権威を示しています。彼の右手はテーブルに置かれ、指先が手紙や文書に軽く触れています。これは教皇宮廷における彼の外交的役割への暗示かもしれません。座っている彼の視線は直接的で、ほとんど挑戦的であり、ブロンジーノのメディチ家の肖像画のより内省的な雰囲気とは対照的です。ティツィアーノの筆致は緩やかでありながら正確で、シルクの光沢と若さの赤みを捉えつつ、表面の下にある計算をほのめかしています。 この絵画の旅は、その主題の運命を反映しています。ファルネーゼ家によって委託され、元々はローマとパルマの彼らの宮殿に飾られており、彼らの家族の誇りの証でした。数世代にわたり、コレクションは分散し、枢機卿アレッサンドロ・ファルネーゼの肖像はさまざまな手を経て、現在の主要な博物館コレクションに入ることになりました。ティツィアーノにとって、この肖像はイタリアとスペインの宮廷間での活発な活動の時期を示しており、彼は王子、教皇、皇帝たちのお気に入りの画家となりました。この作品は、卓越した個人とルネサンスの政治劇の記録として存在しています。