ポール・ゴーギャンの『ディエップ近くの厩舎 II』は、彼の作品の中で決定的な転換点を示す数少ない作品の一つです。この絵は1885年に描かれ、個人的かつ芸術的な変革の動乱の時期に制作されました。その年、ゴーギャンはまだ株仲買人として働いており、金融危機の影響を受けて、全職業を芸術に移行するための安らぎとインスピレーションを求めてノルマンディーで時間を過ごしていました。この絵は、同じ田舎のテーマの少なくとも2つの既知のバージョンの一つであり、ゴーギャンが後のブレターニュやタヒチへのより有名な旅の前に、フランスの田舎の静かで日常的な生活に魅了されていたことを示唆しています。 このシーンは、ディエップの端にある質素な厩舎を捉えており、風化した木材と粗い壁が北フランスの涼しく柔らかな光に包まれています。孤独な人物、恐らく農場の手伝いが馬の世話をしており、その姿は建物の muted browns と greys に溶け込んでいます。ゴーギャンの筆致は緩やかで探求的であり、最近一緒に絵を描いたカミーユ・ピサロの影響をほのめかしていますが、構図はすでに純粋な印象よりも構造とムードへのアーティストの関心の高まりを示唆しています。ジャン＝フランソワ・ミレーの賑やかな田舎のシーンとは異なり、ゴーギャンの厩舎は静かで、ほとんど内省的であり、労働ではなく一時の休息の瞬間を表しています。 『ディエップ近くの厩舎 II』の初期の由来についてはほとんど知られておらず、元のパトロンが誰であるかも特定されていません。この絵の媒体は確定していませんが、当時のゴーギャンの実践を考えると、油彩キャンバスである可能性が高いです。今日、この作品はゴーギャンの形成期の重要な文書として評価されており、彼の印象派の実験と後に発展させる大胆な合成主義スタイルをつなぐものです。美術館のコレクションに存在することで、名声と異国情緒が彼の後の作品を定義する前の、日常の中で意味を探し求めるアーティストの姿を垣間見ることができます。