Несколько работ Поля Гогена, таких как «Стабиль у Дьепа II», отмечают такой решающий поворотный момент, как эта, написанная в 1885 году в бурный период личных и художественных изменений. В тот год Гоген, все еще являясь биржевым маклером, проводил время в Нормандии, ища утешение и вдохновение после финансового краха, который вскоре подтолкнет его к карьере художника на полный рабочий день. Эта картина является одной из как минимум двух известных версий одной и той же сельской темы, что говорит о увлечении Гогена тихой, повседневной жизнью французской деревни до его более известных путешествий в Бретань и на Таити. Сцена запечатлевает скромный хлев на краю Дьепа, его обветшалые бревна и грубо обработанные стены, залитые прохладным, рассеянным светом северной Франции.

Одинокая фигура, возможно, работник фермы, ухаживает за лошадьми, их формы сливаются с приглушенными коричневыми и серыми тонами строения. Мазки Гогена свободные и исследовательские, намекающие на влияние Камиля Писсарро, с которым он недавно работал, однако композиция уже намекает на растущий интерес художника к структуре и настроению, а не к чистому впечатлению. В отличие от шумных сельских сцен Жана-Франсуа Милле, хлев Гогена тихий, почти интроспективный — момент паузы, а не труда. Мало что известно о раннем происхождении «Стабиль у Дьепа II», и оригинальный патрон, если таковой был, остается невыясненным.

Средство картины не установлено, хотя, учитывая практику Гогена в то время, вероятно, это масло на холсте. Сегодня работа ценится как важный документ формирующих лет Гогена, связывающий его импрессионистские эксперименты и смелый синтетический стиль, который он позже разработает. Ее присутствие в музейных коллекциях предлагает редкий взгляд на поиски художника смысла в обыденном, до того как слава и экзотика определят его последующее творчество.