1650年、バルトロメ・エステバン・ムリーリョは、セビリアがまだ疫病と経済的困難に苦しんでいた時期に、受胎告知の解釈を描きましたが、その教会は依然として宗教芸術の熱心な支援者でした。この作品は、ムリーリョの多くの委託作品の中で、他の手によってしばしば壮大なドラマや畏敬の念をもって描かれる場面に対して、優しく、ほとんど優しいアプローチで際立っています。ムリーリョは受胎告知のテーマに何度も戻りましたが、各バージョンは気分や構成の微妙な変化を示し、彼のパトロンの要求と彼自身の進化するスタイルを反映しています。同時代のアーティストによるより劇的な表現とは異なり、ムリーリョの受胎告知は親密さと人間的な温かさで称賛されています。 ムリーリョが選んだ瞬間は、大天使ガブリエルが聖母マリアの前に現れ、歴史の流れを変えるニュースをもたらす瞬間です。深い青と白の衣をまとったマリアは、静かな驚きで後退し、胸の前で手を交差させています。これは謙虚さと受け入れのジェスチャーです。光輝いて優しいガブリエルは天を指し示し、上から光の束が降り注ぎ、聖霊を象徴しています。前景のユリはマリアの純潔を表し、彼女のそばにある裁縫のかごは日常生活に根ざしています。フラ・アンジェリコの受胎告知と比べると、彼の人物は彫像のように遠くに感じられますが、ムリーリョの構図は神聖な出会いを親しみやすく、優しい領域に引き寄せます。 この作品の正確なパトロンは不明ですが、その規模と主題は、セビリアの私的な礼拝堂または宗教機関のために意図されたことを示唆しています。何世紀にもわたり、この絵画は何度も手を変え、無視され再発見される時期を経て、主要な美術館のコレクションに入ることになりました。今日、受胎告知はムリーリョのキャリアにおける重要な作品として認識されており、彼の後の絵画を定義する柔らかく、光輝くスタイルへの転換を示しています。その持続的な魅力は、神聖と日常を融合させるムリーリョの能力にあり、観客に静かな変容の瞬間を目撃するよう招いています。