ケイ・ニールセンの東方の宮殿（ヘンゼルとグレーテルとその他の物語）で最初に目を引くのは、光そのものがキャラクターとなり、宮殿の華やかな陰を切り裂く金色の対角線を流れる様子です。中央にいる人物は、光の輪に囲まれ、引きずるようなドレスをまとい、二つの世界の間に捕らえられているかのようです。彼女の繊細な横顔は、まるで無言の召喚に引き寄せられるかのように光源の方を向いています。建築の細部、チェッカーフロアから複雑な格子細工や柱まで、すべてが舞台のようであり、魔法にかけられたように感じられ、観客を各パターンの表面に留まらせるように誘います。外の木々はシルエットの中で思索にふけり、インクのような存在感は、この宮殿がどれほど華やかであっても、暗く神秘的な森の端に立っていることを思い出させます。 この作品は1921年にグリム童話集の挿絵として制作され、書籍の挿絵が変革を迎えていた時期に属します。アール・ヌーヴォーの影響と新興のモダニズムの感覚によって形作られたものです。ニールセンのようなアーティストは、新しい世代の読者のために童話を生き生きと描くよう依頼され、彼らのイメージは視覚的な喜びであると同時に、民話の奇妙な論理への入り口でもありました。ここに見られる豪華なディテールと劇的な構成は、エキゾチックで装飾的なものへの時代の魅力を反映しており、夢のような雰囲気は20世紀初頭の挿絵を定義する幻想と現実の不確かな境界を物語っています。影と装飾の相互作用に思いを馳せると、物語が始まろうとする時の静けさがほとんど聞こえてくるかのようです。