1867年1月3日、作家シャルル・ボードレールの葬儀がパリの街を通り抜け、多くの人々がエドゥアール・マネが彼のスタジオの窓からその厳粛な行列を目撃したと信じています。この瞬間は葬儀（1869）に捉えられており、哀悼の描写だけでなく、重要な文化的出来事の稀な視覚記録でもあります。この絵画は、マネの親友であり支持者であったボードレールとの関連性により、個人的な敬意と歴史的な重要性の層を加えています。特に、ボードレールが病気とスキャンダルの長い年月の後に比較的無名のまま亡くなったことを考えると、その意義は一層深まります。 葬儀では、哀悼者の列と馬車の霊柩車が灰色で雨に濡れたパリの通りを進んでおり、彼らの黒い服装は曇り空と融合しています。背景には、ゆるやかでほとんどスケッチのような筆致で描かれた都市の外観がそびえ立ち、人物たちは匿名であり、顔は隠されるか、向きを変えています。この選択は、個々の悲しみから集団的でほぼ匿名の儀式へと焦点を移し、都市生活の疎外感を反映しています。このテーマは、ギュスターヴ・カイユボットの作品《パリの街、雨の日》でも探求されています。 mutedなパレットとぼやけた形状は、その日の湿った寒さを呼び起こし、行列の遅く測られたペースは喪失の重みを示唆しています。 葬儀の正確な由来は不明であり、この絵画はマネの生前には広く展示されず、その媒介は学術的な議論の対象となっています。これは、マネの1870年代のより有名な印象派の実験の直前に創作された過渡的な作品として位置づけられています。今日、葬儀は公共の場でほとんど見られず、彼の他のパリのシーンよりも知られていませんが、マネのキャリアにおける重要な瞬間を示しています：現代の都市テーマへの移行と、都市生活の儚く日常的なドラマの受容です。この絵画の静かな重みとドキュメンタリーの即時性は、個人的および公共の喪の次元についての考察を引き続き促しています。