神話のドラマをこれほど力強く捉えた絵画は、レウキッポスの娘たちの誘拐（ピーター・パウル・ルーベンス作、1610年頃完成）ほど少ない。この作品はバイエルン公マクシミリアン1世によって施莱スハイム宮殿を飾るために依頼され、早期のバロック時代の最も有名な神話のキャンバスの一つとなった。この絵画はその動的な構図だけでなく、風景を担当したヤン・ウィルデンスとのコラボレーションによって制作されたことでも注目される。この二人のフランドルの巨匠のパートナーシップは珍しく、学者や観客にとって興味深い要素を加えている。 キャンバスの中心には、国王レウキッポスの娘フィービーとヒラエイラが双子の兄弟カストールとポルックスによって暴力的に誘拐される瞬間が描かれている。ルーベンスは最も混乱した瞬間を選んでいる：姉妹たちは半裸で抗議しながら捻じれ、双子の兄弟に掴まれたまま、立ち上がる馬に持ち上げられている。肢体、馬、布の渦巻く動きがアクションの渦を生み出し、女性たちの輝く肌は男性たちの筋肉の緊張と対比を成す。一人の姉妹の手首から滑り落ちる金の鎖は失われた純真を暗示し、嵐のような空は混乱の感覚を強めている。ニコラ・プッサンのより抑制された同じ神話のバージョンとは異なり、ルーベンスは肉体と混乱を楽しみ、観客を欲望と運命の生の力の目撃者にしている。 この絵画の旅は、その主題の動乱を反映している。バイエルン宮廷のために制作された後、レウキッポスの娘たちの誘拐はミュンヘンに留まり、戦争や王朝の変遷の激動を乗り越えた。長い間、ルーベンスの神話作品の重要な例として称賛され、古典的なテーマとバロックのエネルギーを融合させる彼の能力を示している。現在、この作品はミュンヘンのアルテ・ピナコテークに展示されており、神話と動きの渦に訪れる人々を引き込んでいる。ルーベンスにとって、この絵画は北欧における古典的な伝説の主要な解釈者としての地位を確立した創作の激動の時期を示している。