1594年3月22日、宗教戦争と包囲の数年を経て、アンリ4世はついにパリに入城しました。征服者としてではなく、血の流れに疲れた街に迎えられた和解者としての入城です。この出来事は希望と政治的象徴に満ちており、30年以上後にピーター・パウル・ルーベンスが、アンリの未亡人マリー・ド・メディシスのための壮大なサイクルの一部としてこの瞬間を永遠に刻むよう依頼されました。この絵画は、国王の勝利だけでなく、王室の記憶と公衆の認識を形作る芸術の力を証明するものです。 ルーベンスは、光り輝く鎧を身にまとったアンリがパリの門を通り抜ける瞬間を捉え、歓喜する群衆と寓意的な人物たちに迎えられています。国王の挙げた手は勝利と寛容を示し、彼の白馬は平和の伝統的な象徴であり、彼の到来前の混乱と暴力と対照を成しています。上空では翼の生えた勝利の女神たちが月桂樹の冠を撒き、都市の擬人化が歓迎のためにひざまずいています。渦巻く動きと劇的なジェスチャーは、ルーベンス自身のマリー・ド・メディシス・サイクルの初期の作品を思い起こさせると同時に、ティツィアーノの帝国の壮大さをも反響させています。 ルーベンスのこの絵画は、ルクセンブルク宮殿のために依頼され、マリー・ド・メディシスの生涯を称える一連の作品の一部であり、歴史と神話を融合させて彼女の統治を正当化しています。数世代にわたり、このサイクルは分割され、散逸しました。一部のキャンバスはルーヴル美術館に残り、他は王室のコレクションや革命の動乱を経て流れました。今日、亨利4世のパリ入城は、ルーベンスの国際的なキャリアの重要な例として、政治的な物語を壮観なものに変えた宮廷画家としての役割を示しています。この作品の正確な媒体は不明ですが、そのエネルギーと野心は明らかにバロック時代のものです。