1887年にポール・ゴーギャンが二人の入浴者を描いたとき、彼はマルティニークに住んでおり、これは彼の伝説的なタヒチへの旅を刺激する重要な転機でした。この絵は、ゴーギャンが熱帯の風景や非ヨーロッパのテーマに魅了されていた初期の例の一つであり、カリブ海の島での短いが変革的な滞在中に制作されました。この作品は、彼の初期の印象派の影響からの脱却を示し、後のスタイルを定義する大胆な色彩と簡略化された形をほのめかしています。学者たちは、この時期をゴーギャンが「原始的なもの」を求める本当の始まりと見なすことが多く、この探求は彼のキャリアの残りの部分を形作ることになります。 このシーンは、二人の女性がリラックスした無防備な姿で、豊かで日差しに満ちた風景の中で入浴している様子を捉えています。ゴーギャンは静止の瞬間を選び、人物は部分的に観客から背を向けており、私たちに侵入することなく観察することを促しています。葉の鮮やかな緑とオーカーは、広くほぼ彫刻的な筆致で描かれ、熱と豊かさの感覚を生み出します。ピエール＝オーギュスト・ルノワールの入浴者たちが斑点のある光の中で輝くのとは対照的に、ゴーギャンの女性たちはしっかりとしたモニュメンタルな存在感を持ち、その形は決定的な輪郭で描かれています。この構図は、人間の姿と自然との調和を示唆しており、これはゴーギャンが旅の中で繰り返し探求するテーマです。 二人の入浴者の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、一般的にはゴーギャンがマルティニークでの5か月間の滞在中に描いたと考えられており、地元の生活を探求するシリーズの一部である可能性があります。具体的な媒介は不明ですが、当時の材料を考えるとキャンバスに油彩である可能性が高いです。この絵の数十年にわたる行方は不明であり、ゴーギャンの作品が認識される前のしばしば波乱に満ちた旅を反映しています。今日、二人の入浴者は、パリのサークルから彼の遺産を定義する異国の地への進化の重要なステップとして評価されています。これは、新しいビジョンを求める落ち着かない精神の証であり、印象派とポスト印象派の大胆な実験の間の架け橋となっています。