ヴェネツィア：バチーノに向かう大運河、サンタ・マリア・デッラ・サルーテが1720年代に初めて登場したとき、都市の英国の訪問者たちはそのバージョンを求めて殺到しました。実際、カナレットと彼のスタジオは需要に応えるために複数のバリエーションを制作しました。この絵画は、ヴェネツィアの風景画が大旅行のエリートにとって欠かせないお土産となったその波に属しています。このようなシーンへの欲求は非常に強く、1727年にある英国の旅行者が「誰もがヴェネツィアから帰るときには、カナレットを腕に抱えていないことはない」と書いたほどです。この作品の人気は、カナレットの都市の主要な風景画家としての評判を確立し、ヨーロッパ中のコレクターの趣味を形作るのに寄与しました。 このシーンは、穏やかな壮大さの瞬間を捉えています。大運河は、通り過ぎるゴンドラや商船によって波立ち、サン・マルコ湾に向かって開かれています。右側には、サンタ・マリア・デッラ・サルーテの輝くドームが立ち上がり、これは比較的新しいスカイラインの一部で、疫病からの解放への感謝の意を表して建てられました。カナレットは教会の淡い質量で構図を固定し、運河の賑やかな交通（ゴンドリエ、貨物船、遠くの帆）によって、この都市が商業の交差点であることを示しています。光の明瞭さ、宮殿の正確な描写、そして微妙な反射の遊びが、日常を壮観に変えます。グアルディのより雰囲気のあるシーンとは異なり、カナレットの目は分析的です。すべての窓、すべてのさざ波が、ほぼ科学的な注意をもってマッピングされています。 この特定のキャンバスの正確な初期の歴史は不確かであり、これはしばしばカナレットの風景画に見られることです。これらは、ヴェネツィアやロンドンのディーラーやコレクターの手を経て流通しました。この種の作品は通常、旅行を記念したい外国のパトロン、特に英国の貴族によって委託されました。時間が経つにつれて、この絵画の作者については真剣に疑問視されることはありませんでしたが、カナレットのアトリエの参加は常に可能性として残ります。今日、この作品は、外の世界に対するヴェネツィアのイメージを形作る上でのアーティストの役割を証明するものとして存在し、その持続的な魅力は、文書の正確さと都市の美しさの静かな祝福の両方にあります。