프란시스코 데 고야가 1772년 사라고사에 도착했을 때, 그는 겨우 26세였고, 이탈리아에서 갓 돌아온 신진 화가로서 자신을 증명하고 싶어 했습니다. 그가 바실리카 델 필라르의 돔을 위해 의뢰받은 작품인 하느님의 이름에 대한 경배는 그의 첫 번째 주요 공공 작품으로, 그를 스페인 예술계의 주목받는 인물로 만들었습니다. 이 프로젝트는 논란이 없지 않았습니다.

고야의 대담하고 이탈리아적인 스타일은 보수적인 후원자들의 기대와 충돌하여, 기존 화가인 안토니오 곤살레스 벨라스케스로부터 날카로운 비판을 받았습니다. 그러나 고야의 대담한 접근과 젊은 에너지는 그의 후속 혁신을 위한 무대를 마련했습니다. 하느님의 이름에 대한 경배의 중심에는 천상의 비전이 있습니다. 천사와 예언자들이 모여, 그들의 시선과 제스처가 돔의 정점에서 빛나는 네 글자 신명——YHWH——에 집중되고 있습니다.

고야는 집단적인 경외의 순간을 선택하여, 인물들이 드레이프와 빛의 소용돌이 속에서 위로 나아가고, 그들의 팔을 경외심으로 뻗고 있습니다. 신성한 이름에서 나오는 금빛 광선은 아래의 얼굴들을 비추고, 구름과 펄럭이는 의상은 움직임과 영적 상승을 암시합니다. 멘크스나 티에폴로의 정적이고 질서 있는 구성과는 달리, 고야의 장면은 에너지가 넘치며, 그의 후속 작품의 극적인 매력을 예고합니다. 이 프레스코화는 여전히 사라고사의 바실리카 델 필라르의 레지나 마르티룸 돔을 장식하고 있으며, 고야의 초기 야망과 적응력을 증명합니다.

이 프로젝트의 반응은 엇갈렸습니다. 일부는 그가 경험이 부족하다고 비난했지만, 이 작품은 고야의 명성을 확립하고 스페인 왕실로부터 추가 의뢰를 이끌어냈습니다. 수세기 동안 이 프레스코화는 촛불의 연기, 전쟁의 진동, 그리고 미술사학자들의 면밀한 검토를 견뎌왔지만, 여전히 고야의 젊은 낙관주의와 그의 성숙한 후의 어두운 비전 사이의 중요한 연결 고리로 남아 있습니다.

오늘날 방문객들은 고야가 스페인 예술계에 등장했음을 처음으로 알린 같은 소용돌이치는 하늘을 바라보고 있습니다.