Als Francisco de Goya 1772 in Saragossa ankam, war er erst 26 Jahre alt, gerade aus Italien zurückgekehrt und begierig darauf, sich zu beweisen. Sein Auftrag für die Kuppel der Basílica del Pilar—culminierend in Anbetung des Namens Gottes—markierte sein erstes großes öffentliches Werk und katapultierte ihn ins spanische Kunstlicht. Das Projekt war nicht ohne Kontroversen: Goyas kühner, italienischer Stil stieß auf die Erwartungen seiner konservativen Gönner, was zu scharfer Kritik des etablierten Malers Antonio González Velázquez führte.

Dennoch legten Goyas wagemutiger Ansatz und jugendliche Energie den Grundstein für seine späteren Innovationen. Im Herzen von Anbetung des Namens Gottes steht eine himmlische Vision: eine Versammlung von Engeln und Propheten, deren Blicke und Gesten auf das strahlende Tetragramm—YHWH—konvergieren, das an der Spitze der Kuppel leuchtet. Goya wählt den Moment kollektiven Staunens, mit Figuren, die in einer Spirale aus Draperie und Licht nach oben wirbeln, ihre Arme in Ehrfurcht ausgestreckt. Die goldenen Strahlen, die vom göttlichen Namen ausgehen, erhellen die Gesichter darunter, während die Wolken und flatternden Gewänder Bewegung und spirituellen Aufstieg suggerieren.

Im Gegensatz zu den statischen, geordneten Kompositionen von Mengs oder Tiepolo pulsiert Goyas Szene vor Energie und ahnt den dramatischen Flair seiner späteren Werke voraus. Das Fresko krönt immer noch die Kuppel von Regina Martyrum in der Basílica del Pilar in Saragossa, ein Zeugnis von Goyas früher Ambition und Anpassungsfähigkeit. Obwohl die Rezeption des Projekts gemischt war—einige beschuldigten ihn der Unerfahrenheit—sicherte dieses Werk Goyas Ruf und führte zu weiteren Aufträgen vom spanischen Hof. Im Laufe der Jahrhunderte hat das Fresko den Rauch von Kerzen, die Erschütterungen des Krieges und das Augenmerk von Kunsthistorikern überstanden, bleibt jedoch eine wichtige Verbindung zwischen Goyas jugendlichem Optimismus und den dunkleren Visionen seiner Reife.

Heute recken die Besucher ihre Hälse, um die gleichen wirbelnden Himmel zu sehen, die Goyas Ankunft auf der spanischen Kunstszene zum ersten Mal ankündigten.