Когда Франсиско де Гойя прибыл в Сарагосу в 1772 году, ему было всего 26 лет, он только что вернулся из Италии и стремился заявить о себе. Его заказ на купол Базилики дель Пилар — завершающийся Поклонением имени Бога — стал его первым значительным публичным произведением и вывел его на испанскую художественную сцену. Проект не обошелся без споров: смелый, итальянский стиль Гойи столкнулся с ожиданиями его консервативных покровителей, что привело к резкой критике со стороны признанного художника Антонио Гонсалеса Веласкеса.

Тем не менее, дерзкий подход и юношеская энергия Гойи подготовили почву для его будущих новаторств. В центре Поклонения имени Бога находится небесное видение: собрание ангелов и пророков, их взгляды и жесты сосредоточены на сверкающем тетраграмматоне — YHWH — светящемся на вершине купола. Гойя выбирает момент коллективного восторга, когда фигуры закручиваются вверх в спирали драпировок и света, их руки протянуты в почтении. Золотые лучи, исходящие от божественного имени, освещают лица внизу, в то время как облака и развевающиеся одежды намекают на движение и духовное восхождение.

В отличие от статичных, упорядоченных композиций Менгса или Тьеполо, сцена Гойи пульсирует энергией, предвещая драматическую выразительность его поздних работ. Эта фреска по-прежнему венчает купол Редины Мартирум в Базилике дель Пилар в Сарагосе, свидетельствуя о ранних амбициях и адаптивности Гойи. Хотя реакция на проект была смешанной — некоторые обвиняли его в неопытности — это произведение закрепило репутацию Гойи и привело к дальнейшим заказам от испанского двора. На протяжении веков фреска пережила дым свечей, тряску войны и пристальное внимание искусствоведов, но она остается важной связующей нитью между юношеским оптимизмом Гойи и более темными видениями его зрелости.

Сегодня посетители наклоняют головы, чтобы увидеть те же вихревые небеса, которые впервые объявили о приходе Гойи на испанскую художественную сцену.