フランシスコ・デ・ゴヤが1772年にサラゴサに到着したとき、彼はわずか26歳で、イタリアから帰国したばかりで、自分を証明したいと切望していました。彼がバシリカ・デル・ピラールのドームのために依頼された作品——神の名の崇拝——は、彼の初の大規模な公共作品であり、スペインの芸術界の注目を浴びることになりました。このプロジェクトは物議を醸しました。ゴヤの大胆でイタリア風のスタイルは保守的なパトロンたちの期待と衝突し、既成の画家アントニオ・ゴンサレス・ベラスケスから厳しい批判を受けました。しかし、ゴヤの大胆なアプローチと若々しいエネルギーは、彼の後の革新の舞台を整えました。 神の名の崇拝の中心には、天上のビジョンがあります。天使と預言者たちが集まり、彼らの視線とジェスチャーは、ドームの頂点で輝く四文字神名——YHWH——に向かっています。ゴヤは、人物たちが布と光の渦の中で上昇し、敬意を表して腕を伸ばすという、集団の畏敬の瞬間を選びました。神聖な名前から放たれる金色の光線は、下にいる人々の顔を照らし、雲やひらひらとした衣服は動きと精神的な昇華を示唆しています。メンクスやティエポロの静的で秩序ある構図とは異なり、ゴヤのシーンはエネルギーに満ちており、彼の後の作品の劇的なスタイルを予感させます。 このフレスコ画は、今でもサラゴサのバシリカ・デル・ピラールのレジーナ・マルティルムのドームを飾っており、ゴヤの初期の野心と適応力の証です。このプロジェクトの受け入れは賛否が分かれました——一部は彼の未熟さを非難しました——が、この作品はゴヤの評判を確立し、スペイン王室からのさらなる依頼につながりました。何世紀にもわたり、このフレスコ画はキャンドルの煙、戦争の揺れ、そして美術史家たちの厳しい目にさらされてきましたが、ゴヤの若き楽観主義と彼の成熟した後の暗いビジョンとの重要なつながりとして残り続けています。今日、訪問者たちは、ゴヤがスペインの芸術界に登場したことを初めて告げた同じ渦巻く天を見上げています。