1795년, 프란시스코 데 고야가 호세 알바레즈 데 톨레도, 비야프랑카 후작이자 알바 공작을 그릴 때, 그는 단순히 귀족을 포착한 것이 아니라 가까운 친구이자 스페인에서 가장 강력한 후원자 중 한 명을 그린 것이었습니다. 모델은 마드리드의 정치 및 문화 생활의 중심에 있었고, 고야의 그와의 관계는 예술가의 경력에서 전환점을 나타냅니다. 초상화의 완성은 고야가 수석 궁정 화가로 임명된 시기와 일치하며, 이 역할은 그의 후년을 정의하게 됩니다.

따라서 이 이미지는 단순한 초상화가 아니라 고야를 지방의 재능에서 스페인 궁정의 중심으로 끌어올린 사회적 네트워크의 증거입니다. 고야는 후작을 서 있는 모습으로 묘사하며, 스페인 귀족의 절제된 화려함을 입고, 손에는 악보를 얹고 있습니다. 이는 그가 예술의 후원자이자 뛰어난 음악가로서의 명성을 암시합니다. 직접적인 시선과 편안한 자세는 친밀감과 자신감을 나타내며, 이전의 궁정 초상화의 경직된 형식과는 거리가 멉니다.

빛이 그의 얼굴에 비추어져 사려 깊은 눈과 약간의 우울함을 강조하며, 어두운 배경은 인물을 고립시켜 그의 존재에 주목하게 합니다. 안톤 라파엘 멩스의 더 경직된 신고전주의 초상화와는 달리, 고야의 접근 방식은 심리적이며, 타이틀 뒤에 있는 사람을 찾고자 합니다. 악보는 귀족 초상화에서 드문 소품으로, 모델의 개인적인 열정과 그가 살았던 세련된 세계를 나타냅니다. 이 그림은 아마도 후작 자신에 의해 의뢰되었으며, 그는 1796년 사망할 때까지 고야와 긴밀한 우정을 유지했습니다.

수세기 동안 이 초상화는 가족이나 그들의 주변에 남아 있었고, 그 출처는 잘 확립되어 있습니다. 오늘날, 이 작품은 프라도 미술관의 소장품 중 하나로, 고야의 성숙한 초상화 스타일의 초기 예로 자리 잡고 있으며, 심리적 깊이와 현대적인 개성의 감각이 특징입니다. 이 작품은 같은 권력 있는 가족의 또 다른 구성원인 알바 공작 부인의 고야 후기 초상화와 함께 자주 논의되며, 18세기 말 스페인 귀족과의 예술가의 독특한 관계를 강조합니다.