Quando Claude Monet chegou à pequena vila costeira de Varengeville em 1882, ficou tão impressionado pelos dramáticos penhascos e pelo clima mutável que pintou mais de uma dúzia de telas em apenas algumas semanas. Entre elas, A Casa do Pescador, Varengeville se destaca por seu foco íntimo em uma única casa de pescador situada acima do mar. Monet escreveu ao seu amigo Gustave Caillebotte na época, maravilhando-se com a paisagem "selvagem e pitoresca" e o desafio de capturar sua luz em mudança.

Esta pintura é uma das várias vistas que Monet fez deste exato local, cada uma em diferentes momentos do dia e da maré, revelando sua obsessão com os estados de ânimo efêmeros da costa da Normandia. A cena captura um momento tranquilo, quase solitário: uma humilde cabana se ergue sobre um penhasco coberto de grama, suas paredes desgastadas pelo vento e pelo sal, enquanto o vasto mar azul-acinzentado se estende sem fim além. Monet escolheu um ponto de vista elevado, permitindo ao espectador olhar para baixo sobre a casa, enfatizando sua pequenez diante da imensidão da natureza. A pincelada é solta e rápida, ecoando as rajadas de vento que varrem a grama e o movimento inquieto da água.

Ao contrário das cenas de tempestade mais dramáticas pintadas por Eugène Boudin, Monet aqui encontra drama na quietude, com a casa sendo uma testemunha firme dos elementos. A paleta suave e a luz difusa sugerem um dia em que o sol luta para romper a névoa costeira. A história precisa de A Casa do Pescador, Varengeville não está totalmente documentada, mas provavelmente foi pintada en plein air, uma característica do movimento Impressionista. Obras desta série de Varengeville foram exibidas em Paris logo após sua criação, ajudando a consolidar a reputação de Monet como pintor de paisagens modernas.

Ao longo dos anos, a pintura passou por coleções privadas e agora está exposta em um grande museu, onde é celebrada como um exemplo chave da exploração de Monet sobre o lugar e a atmosfera. Este período em 1882 marca um ponto de virada para Monet, à medida que ele se afastou das cenas urbanas movimentadas para encontros cada vez mais diretos com a natureza, preparando o terreno para suas futuras obras-primas em Giverny.