Когда В летнем отеле впервые появился в печати, он произвел фурор не из-за своей темы, а благодаря тому, как он запечатлел дух нового американского досугового класса. Рисунки Чарльза Даны Гибсона, широко воспроизводившиеся в журналах на рубеже двадцатого века, помогли определить образ "Гибсон-герл" — иконы независимости и моды. Эта работа выделяется как один из самых узнаваемых примеров, часто упоминаемых в современных рецензиях как зеркало социальных ритуалов элитных курортов той эпохи. На сцене группа элегантно одетых женщин и мужчин собирается в солнечном холле отеля, каждый из которых участвует в вежливой хореографии летнего общества.

Женщины, облаченные в струящиеся платья, обмениваются взглядами и тонкими жестами, в то время как мужчины находятся поблизости, пойманные между восхищением и неловкостью. Четкие линии и остроумные детали — веера, держащиеся именно так, бродячая собака под ногами, намек на ветер, проходящий через открытые окна — передают как очарование, так и ограничения этих организованных встреч. В отличие от более формальных собраний, изображенных Джоном Сингером Сарджентом, подход Гибсона легче, он использует перо и чернила, чтобы подчеркнуть игривые подводные течения, скрывающиеся под поверхностью высшего общества. Местонахождение оригинального рисунка остается неясным, как и у многих работ Гибсона, которые часто создавались для публикации, а не для выставок.

Вероятно, он впервые появился в ведущем иллюстрированном журнале, таком как Life или Collier's, достигнув широкой аудитории и закрепив репутацию Гибсона как летописца своего времени. Сегодня многие его оригинальные рисунки находятся в частных коллекциях или в таких учреждениях, как Библиотека Конгресса, хотя В летнем отеле чаще всего встречается в виде репродукции. Эта работа отмечает высшую точку в карьере Гибсона, отражая как его техническое мастерство, так и его острое социальное наблюдение на пике Эпохи позолоты.