Ни один другой художник не изображал Христа таким образом: Эль Греко снова и снова возвращался к образу Спасителя, создавая несколько версий Христа, благословляющего (‘Спасителя мира’) на протяжении своей карьеры. Каждое произведение уникально, но все они обладают завораживающей интенсивностью и чувством потустороннего присутствия, что отличает их от более приземленных Христов его современников. Повторение этой темы озадачивает ученых — было ли это личное благочестие, ответ на требования покровителей или упражнение в мастерской? Отсутствие известного заказа или точной даты для этой версии лишь углубляет загадку. Здесь Христос запечатлен в моменте тихого благословения: его правая рука поднята в жесте благословения, а левая держит кристальный шар, символизирующий власть над миром.

Удлиненное лицо, ищущие глаза и мерцающие, почти нереальные цвета — это отличительные черты позднего стиля Эль Греко. Фон растворяется в темноте, сосредоточив все внимание на светящейся плоти фигуры и деликатной прозрачности глобуса. В отличие от мускулистых, приземленных Спасителей Тициана или Рафаэля, Христос Эль Греко кажется парящим между небом и землей, его физическая форма вытянута духовной энергией.

Картина приглашает зрителя задуматься не только о власти Христа, но и о его тайне. Точные истоки этой картины остаются неясными, как и детали ее раннего владения. Произведения этого типа часто создавались для личного благочестия или как мастерские работы в студии Эль Греко в Толедо, и несколько подобных версий сохранились в коллекциях по всей Европе и Америке. Со временем ученые обсуждали степень личного участия мастера в каждой из них, но интенсивность взгляда и мерцающая живопись здесь предполагают близкое участие самого Эль Греко.

Сегодня Христос, благословляющий (‘Спасителя мира’) остается свидетельством уникального видения художника — видения, которое продолжает очаровывать и беспокоить зрителей спустя века после его создания.