Когда Очистка II была впервые выставлена, это стало редким взглядом на ранние исследования Поля Гогена, задолго до того, как его путешествия на Таити определят его легенду. Написанная в 1874 году, эта работа стоит на пороге его художественного пробуждения, когда Гоген все еще балансировал между требованиями жизни парижского биржевого маклера и растущим увлечением живописью. Немногие работы сохранились с этого формирующего периода, что делает Очистку II ценным свидетельством его осторожных шагов к смелым цветам и упрощенным формам, которые позже станут его визитной карточкой.

Ее существование предлагает окно в то время, когда Гоген впитывал уроки Импрессионистов, ища свой собственный путь. Сцена разворачивается в тихом лесу, где луч солнечного света пробивается сквозь густую листву, освещая скромную поляну. Гоген решает не населять пейзаж фигурами, сосредоточив внимание на игре света и тени на подлеске и стволах деревьев. Взгляд привлекает пятнистая земля, где мазки становятся более свободными и экспериментальными, намекая на будущие новшества художника.

В отличие от шумных сельских сцен Камиля Писсарро, его наставника, эта поляна является местом уединения и размышлений. Отсутствие человеческого присутствия превращает пейзаж в сцену для тихой драмы природы, предполагая раннее увлечение местами, не тронутыми цивилизацией. Точная техника Очистки II остается неопределенной, поскольку записи этого периода жизни Гогена неполны, а раннее происхождение картины неясно. Вероятно, работа была написана на пленэре, практику, которую Гоген перенял у своих импрессионистских коллег.

На протяжении десятилетий Очистка II была затенена более поздними, более известными работами художника и редко появляется на крупных выставках. Сегодня она ценится как ключевой документ перехода Гогена от любителя к новатору, редкий свидетель из главы его карьеры, которая все еще собирается учеными.