Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер посетил Италию в 1819 году, он заполнил свои альбомы эскизами южного побережья, но только в 1828 году он написал Пейзаж побережья у Неаполя, произведение, чья точная техника остается загадкой для ученых. Происхождение картины окутано некоторой неопределенностью: нет документальных свидетельств о заказе или ранней выставке, а первое известное публичное появление произошло лишь через несколько лет после ее создания. Этот пробел подогрел споры среди искусствоведов, некоторые из которых предполагают, что Тёрнер написал ее для собственного удовольствия, а не для покровителя или Королевской академии.

Атмосферные эффекты картины и свободная манера исполнения заставили некоторых усомниться, является ли она масляной, акварельной или их комбинацией — техническая загадка, которая добавляет к ее привлекательности. Сцена, которую выбрал Тёрнер, полна драматической погоды и неспокойного моря, запечатлевая момент, когда рыбаки пытаются удержать свои лодки, пока над Неаполитанским заливом собираются грозовые облака. На переднем плане фигуры наклоняются к ветру, их жесты срочные и целеустремленные, в то время как бурлящая вода угрожает поглотить хрупкие суда. Вдали возвышается силуэт Везувия, его присутствие напоминает о природной красоте и опасности.

Свет пробивается сквозь тяжелые облака, освещая брызги и подчеркивая напряжение между спокойствием и хаосом. В отличие от спокойных средиземноморских видов Клода Лорана, видение Тёрнера беспокойно и непосредствено, сосредотачиваясь на человеческой борьбе с природой, а не на безмятежной гармонии. Поздняя история Пейзажа побережья у Неаполя менее документирована, чем некоторые более грандиозные заказы Тёрнера. Вероятно, она оставалась в частных руках большую часть девятнадцатого века, лишь в двадцатом веке попав в публичные коллекции.

Ее атрибуция Тёрнеру никогда не подвергалась серьезному сомнению, хотя неопределенность относительно ее техники побудила к техническим исследованиям. Сегодня картина ценится как яркий пример увлечения Тёрнера Италией и морем, соединяющий его ранние, более точные топографические работы и его более поздние, более экспериментальные исследования света и атмосферы. Она служит свидетельством неугомонного любопытства художника и его пожизненного взаимодействия с драмой природы.