Когда Франсиско де Гоя написал Дона Антонио Раймундо Ибаньеса в 1805 году, он запечатлел образ человека, который всего через год станет первым маркизом Сола и одним из самых влиятельных финансистов в Испании. Ибаньес, каталонский банкир и директор Королевского банка Сан-Карлоса, находился в центре экономических реформ Испании при Карле IV, период, отмеченный как амбициями, так и противоречиями. Портрет, вероятно, был жестом благодарности или альянса, так как поддержка Ибаньеса была решающей для восхождения Гои при дворе.

В эпоху, когда социальная мобильность была столь же хрупкой, как и желанной, эта картина фиксирует момент, когда удача и репутация Ибаньеса достигли своего зенита. Модель изображена сидящей, ее тело слегка повернуто, взгляд устойчивый и прямой, одета в темную формальную одежду высокопоставленного чиновника. Мастихин Гои свободен, но точен, захватывая не только черты, но и беспокойный интеллект человека. Красный пояс и знак, приколотый к его груди, сигнализируют о его недавнем возвышении до дворянства, в то время как бумаги и чернильница на столе рядом с ним намекают на его профессию и достижения в финансах.

Свет падает на лицо Ибаньеса, подчеркивая его спокойное выражение, но также намекая на тревоги, скрывающиеся под ним — психологическая глубина, которая отличает портреты Гои от более идеализированных образов его современников, таких как Антон Рафаэль Менгс. Ранняя история картины тесно связана с Ибаньесом и его потомками, хотя точные детали ее заказа остаются неясными. В отличие от многих работ Гои, Дон Антонио Раймундо Ибаньес не проходил через королевские коллекции, а оставался в семье на протяжении поколений, пережив потрясения Пиренейской войны и изменчивую судьбу испанской аристократии. Сегодня она служит свидетельством острого наблюдения Гои за властью и личностью, а также документом бурной эпохи в испанской истории.

Портрет сейчас находится в Музее Прадо, являясь частью знаменитой коллекции портретов Гои его зрелого периода.