Когда Полю Сезанну около 1890 года была написана картина Дом и деревья (Maison et arbres), он находился в разгаре своего так называемого "взрослого периода", когда его радикальный подход к пейзажу начинал изменять ход западного искусства. Эта работа особенно fascinирует тем, что находится на пересечении традиции и новаторства: Сезанн изображал сельскую местность вокруг Экс-ан-Прованса, но также тихо изобретал визуальный язык, который вдохновил бы кубистов. В этот период близкий друг и сторонник Сезанна, арт-дилер Амбруаз Воллар, начал приобретать его работы, помогая представить их более широкой аудитории.

Эта картина является одной из нескольких, в которых Сезанн снова и снова возвращался к мотиву дома, уютно расположенного среди деревьев, и искал новые способы запечатлеть структуру природы. Сцена, выбранная Сезанном, обманчиво проста: крепкий, залитый солнцем дом стоит наполовину скрытым за экраном деревьев, их стволы и листвы изображены толстыми, целенаправленными мазками. Дом не является грандиозной виллой, а скромным сельским зданием, его охристые стены и синяя крыша гармонируют с зелеными и коричневыми оттенками пейзажа. Мазки Сезанна разбивают формы на плоскости и цветные пятна, отказываясь скрывать сам акт рисования.

Деревья не просто украшение; они создают ритм, который ведет взгляд по холсту, их вертикали перекликаются с прочностью дома. В отличие от сверкающих, атмосферных садов Моне, пейзаж Сезанна сосредоточен на структуре и весе — он однажды сказал, что хочет "сделать из импрессионизма что-то прочное и долговечное, как искусство музеев". Точная ранняя история Дома и деревьев (Maison et arbres) не полностью задокументирована, как и многие пейзажи Сезанна этого периода. Вероятно, картина оставалась в мастерской художника в течение нескольких лет, так как Сезанн был известен своей неохотой расставаться со своими работами и часто перерабатывал их с течением времени.

В конечном итоге она могла попасть на рынок искусства, возможно, через руки Воллара, поскольку репутация Сезанна росла в начале 20 века. Сегодня эта картина признана ключевым примером поздних пейзажей художника, ценимой за то, как она соединяет наблюдение и абстракцию. Она является свидетельством неугасимой стремления Сезанна "обрабатывать природу цилиндром, сферой, конусом" и его глубокого влияния на поколения художников, которые последовали за ним.